从土方岁三的视角来讲述整个故事，要在短短一部电影的时间里从攘夷讲到倒幕再讲到维新时间肯定是不够的。唯一觉得有点一带而过的就是将军遁走之后的往北撤逃，有点匆忙。其它都还好，当然那些对德川庆喜到萨长联盟这段历史不熟悉或者不喜欢的人肯定只是看得云里雾里，一个个事件看的不知所措。 当中一个小桥段，当雪问土方坂本是不是他们新选组杀的，很坦白的回答不是，此人还有活着的价值。最后再惋叹一下，时代的巨轮毫不留情的碾过这些刀剑的武士。之前所有作品都是从对面看过来，而这是第一次从新选组副长土方的立场看过去。 他们只是站在了时代的对立面而已。之前一直以为新选组和幕府是坏人，而最近看完才发现，大家都不是什么好鸟，长賊萨狗不是白叫的，天皇公卿们也不是什么好东西，大家都各怀鬼胎，玩弄大义，最惨的莫过于这些人和人民。

“屌丝” 逆袭的故事在如今这个贫富固化的消费社会里总是那么具有吸人眼球的话题性，这是因为无产者们“一夜暴富” 的愿景在资本原则看来几乎是天方夜谭和不可能完成的任务。然而《寄生虫》的成功并不在于它剑走偏锋的外形，而在于它向死而生挣扎一番之后空空如也的结局：歪门邪道最终只会通往幽深的监牢，欲想跨越阶级界线还得紧抱真才实学亦步亦趋的完成资本积累。因此奉俊昊只是简单描述了这个社会运转的秩序，他的那些不痛不痒的讽刺对于地下室里的“怪物”完全够不上摧毁式的冒犯。倘若电影界把这部通俗娱乐化的韩片奉为今年欧洲的最高代表，那么我们该把库布里克的《大开眼戒》以及伍迪艾伦的《赛末点》放在什么位置呢？

今敏所留下的每一个镜头都是来自未来世界的产物。 《红辣椒》的意识是梦境无秩序的真正展现，无序性、偶发性、串联性都被今敏用动画的形式疯狂输出。这是一场梦境与科技的较量，梦境是现实世界中唯一可以躲避的地方，那种梦境缭乱的无限可能是我对这部电影最深刻的印象。 《红辣椒》在高级别视听的背后又有着自我的主题表达，对自我的认知以及对心理学的考究都在映射出一个观点，即是对当代社会与民族问题的隐喻。这个观点可以是多元的，因为它和梦境一样让人无法揣测。 最后点一下影片里的游行大场景，那就是我的梦境。

如果最后那个高高在上的巨塔能轰然倒塌就好了。看完之后对这位天才的过早离世更是感到深深的惋惜，最痛苦的事就是看到一位天才无法施展自己的才华，只有真正经历过的人才能理解卡夫卡的痛苦，感谢他的朋友愿意把手稿拯救出来，才能把这位难得一见的天才的冰山一角展现出来。

我们这拨玩DV电影的大学生终于出头一个