第二排靠中的位置，把我晃睡了，不好意思

一位18世纪的诗人通过时间隧道到了一个神秘的地方，他遇到了许多让他死亡又让他重生的事物。可是他还是必须面对死亡的洗礼，他还有什么心愿未了吗？ 考克多的银幕绝唱，可视为他私人日记的公开，展现了艺术家、艺术创作以及艺术梦想之间的互相作用，是他向电影艺术的道别。一位18世纪的诗人通过时间隧道到了一个神秘的地方，他遇到了许多让他死亡又让他重生的事物。可是他还是必须面对死亡的洗礼，他还有什么心愿未了吗？

5.0 大型的嵌套式操控（Max—Norma—Joe, 當然還有導演與觀眾）後半段的情緒潮湧完全頂起了前半段的不足。當優雅和歇斯底里以及強烈的被愛被看見的渴望都帶著病態的天真加諸一人身上時，恐怖本身光芒萬丈。（全片最動人的兩幕戲：回片場影棚的燈照射在諾瑪身上的那一瞬，最終在迷狂中扭動著垂顫的身體走下階梯迎接攝影機）太恐怖太可憐了，不知道自己是被嚇哭的還是想到這樣的命運因難過而落淚。

映后制片人讲城管和王天成是两个独立的组分别去拍摄的，成片也试图寻找对双方同等的理解，但当视点聚焦于一组特殊的对立个体，背后更复杂盘错的现实问题并没有被涉及和揭示出来（城市发展和整治到底要往何处去），所以最终呈现出来的也可能和个体的日常观察无异。倒是一些不经意袒露的细节很有趣：胖胖的胡队长好像也有点被获得王天成妻子的理解而感动，结果局长泼冷水「我们的目的不是感动她，而是可以更好地管理」，并且他获知了王天成一家的情况，请胡队长代为转达「摆地摊不是城里人的生活方式」，本意是出于关心，但也是一种城市生活方式被天然合法化并用素质话语去收编管制城市外来人口的体现；另外则是普通人的生活逻辑，对官方不信任，但也并未强力的对抗。也想起来大多数中国人更熟悉禁止性规范而并不善于用法律来维护自己的权益。

影片风格摇摆在文艺和商业之间，最终成本条件的限制让导演最终选择了前者，但其明显没有渲染细节的本事，太多叙事上的笨拙和吞吐让人提不起兴致，不过作为保罗·沃克最后一部完成的电影倒是得到了很多同情分。