看到fury这个字突然想起这部戏。初三的毕业旅行啊！

这算啥，我不能接受这个结局不能！

以前我以为《禁闭岛》就够反转的，直到我看了《致命ID》；我以为致命ID七重人格分裂够烧脑的，直到我从《惊魂记》的诺曼贝茨里找到了小李子的原型，我以为惊魂记就是人格分裂的鼻祖了，直到我看了《死亡之夜》，天下文章一大抄。 又是最后5分钟，和《M就是凶手》一个尿性。但《死》的亮点，①绝对是梦境与现实的糅杂纠缠，一切还没开始就已经结束。②梦中梦，灵柩马车隐喻破镜凶杀③镜中人，吞噬与反噬，梦境与现实，镜像与开始。 结尾大量斜角镜头，充斥着不稳定和不确定性，相当强烈的主观臆想彰显焦虑与疯狂，网传源头是1920年《卡里加里博士的小屋》，玩超现实主义的恐慌德国佬。 其实看来看去，玩就是弗洛伊德的无意识理论和拉康的镜像学说，还有表现蒙太奇，所以说在电影界常被人忽视的理论研究往往是最具指导实践作用的

电影全局紧凑 能让观众也融入其中 特别是在树林间发现自慰者前的屏息以及音乐声突然响起 着实吓了我一跳 第一次让我感受到韩国电影除了唧唧弯弯 装腔作势以外的新感情 时代的回忆 人性的反思

从未有哪个导演能让人如此纠结，如此反复地喜爱和厌恶，他的做作、残酷，曾让人怀疑是在投机，但最终，这种过犹不及的残酷、貌似矫情的悲悯，却使其显得独一无二。《圣殇》中，复仇者和虐杀者之间令人如坐针毡的“暧昧”，并非看上去那么肮脏、畸形，相反，它很温暖，很温柔。