做妈的受了丈夫的委屈，为什么要转移到女儿身上呢？这布盒里

作为黑泽明蛰伏多年之后拍出的作品，既冗长又无趣，既压抑又难看。 “电车狂”小六只是个噱头，戏份少得可怜；乞丐父子化的妆容像鬼一样，有点恶趣味；人物序列太多，彼此的交集不足又造成强烈的割裂感，加上平平无奇的摄影，更让我觉得味如嚼蜡。除了老爷爷，其他人物一点也喜欢不上来，感觉就是对《低下层》的无意义重复。 奇怪的是，《电车狂》仿佛一种倒退，连之前的宽银幕都摒弃了，又回到了4：3的形式，银幕比例相同的情况下，同期的《马之诗》好歹是为电视播出的纪录片啊…… 唯一的进步就是从这一部电影开始黑泽明终于开启了他的彩色影像时代，不过《电车狂》算是其处于创作低谷期的典型代表。 《电车狂》的失利直接导致了黑泽明的自杀，和本片所传达的阴郁思想也有所关联吧。我好奇到底是哪些人有闲钱投拍这种枯燥无味的电影的?

Fiction is the way to archive! 片子里的媒体（主角工作的录像店，胶片，录像，档案图片）构成当时的媒体风景。幽默并未削弱种族的沉重性，反而带出了很多在日常瞬间种族如何operate的维度。找寻watermelon 女的过程，也是找寻影像的历史性，和矛盾自我的旅程。queer sensibility和queer archive的经典之作。里面对白queer的讽刺也很搞笑，真的机灵！

全程看的很欢乐的合家欢动画片，五名无恶不作的坏蛋都很讨人喜欢，剧情的各种反转很套路

说这片子是辱华作我倒不赞同，本片是我除了蝴蝶君外最喜欢的尊龙的电影。不过米基洛克的人设实在膈应人，明明可以设定成《黑雨》里面迈克尔道格拉斯那种类型，却偏偏弄成这样。