不愧是百年百大华影第一名，多手笔的前卫创新就足以影史留名，首先是第一人称视角的展示，有别当时大体叙事的单一性，更注重情景环境的情绪走向，再者是三十年代至战后电影大环境中非主流的电影派别，完全不同于影戏传统叙事风格，注重人物内心情感世界与诗意的艺术意境，在电影的创作手法上展现了美致的中国传统美学。最后则是电影中心的思想表达，没有受困古老的制度思想牢笼，以女性作为串联人物，婚姻的感性与理性，在情与理的矛盾里展现人性私欲和尊严的走向，以现在眼光来看一个“狗血”的三角故事却产生了极其复杂的人间情感，从电影喻象来看丈夫是旧中国制度病态但兼具善意的矛盾个体，昔日好友是新式的浪潮与遗失的青春，说是其抉择不如说改变，守旧封建的压抑砖瓦终究在新时代的影响下破裂，实则精神的扶持在结局两人走向城墙已经是最好的归属

故事大概就是因通灵天赋而被认为是问题少女，被送去荒郊野岭进行改造，没想到是作为灵魂容器，给有价值用户招魂用，最后逃出。真的很烂，废戏太多。

“饭团在，我也在”多么糟糕的台词，亏你想得出来；辣眼睛。

这可能是娘娘近几年最差的一部作品了，对比娘娘其他作品，这部作品真的没什么亮点。

靴猫从主演到猫设基本就是塞进猫皮里的佐罗。这个黑暗森林是不是有个别名叫the Zone