穿越题材珠玉无数，越晚看往往越少震撼，然而因为末世格局的科幻悲剧是第一次见，好感大增。没给出任何象征希望的反转，高潮戏就是补好残缺的真相，我们就这样看着那些阻止灾难的努力，最终成为灾难发生的一部分。美惨了，也惨得很美。再联系到启示本片的《堤》，别有一番滋味。

看完才发现是老顽童吉列姆的作品，怪不得那么多怪趣、诡异的机位和如梦似幻略微暗黑的纽约！哦，还有年轻帅气的愤青督爷和癫狂入骨已臻化境的罗宾·威廉姆斯。怀念那个情真意浓的美国年代，还没有褪去八零年代的玫瑰色天真，连电影里的人物都那么有情有义，哪像现在塑料感情霸占荧幕的好莱坞虚假繁荣。

黄头发年轻人的戏毫无必要 砍掉他的戏再挤挤能少二十集

演员阵容是相当豪华，正如片头，怒火街头，情节什么的不重要，看主角带领着手下冲锋队队员大杀四方，刺激的枪战和动作戏才是关键。看着现在叱咤影坛的大佬们在年轻时候的作品也别有一番风味。

第二部最为震撼，和第一部以及《和凤鸣》的静止摄影机访谈型拍摄不一样，摄影机高度在场，且是主观的，访谈的很多人都在不久后离世，而遗迹也大多得不到保存，每一个红漆写着名字的小石块都代表一个死去的灵魂，但是这些名字也渐渐淹没不闻，无法辨认。记录影像的设备是简陋、粗糙的，导演不避讳暴露摄影机和拍摄人员的在场，跟踪拍摄地上的累累白骨、荒凉的玉米林、那些在荒冢上牧羊为生的农民、无知的嬉戏的孩童……这使影片带着暴裂、粗糙、质朴的调性，一种抢救历史遗迹、与时赛跑的决绝与冲刺感。讲述者很多都是曾经作为夹边沟劳教营食堂员工，因此他们得以避开饥荒，幸存者讲述了人们如何偷窃、欺骗、与猪争夺被官家扔进圈里的西瓜皮，在政治低潮期，人们如何不再相信毛选，而把它当厕纸和燃料，甚至吃掉死人的心和肝。住的地方则是一个只能遮挡上