才记得原来自己看过这么三俗的电影 人体海鲜刺身还有舔硬币这两段真的印象深刻。。。

孩童視角是賦予前半神采的原因。讓它不只是個悲慘的故事。在斗室中的天地，由小孩看來彷彿有無限延伸，母子的互動很精彩。就是這樣的情感，讓女主支撐著度過了地獄。可是這也成為後半的限制，因為削弱了母親在重回世界後的心路刻劃。有些溫吞，但最終他們真正告別房間那裡還是很動人

耿乐行不行啊几场重要的戏都撑不起来啊，那个台湾雇主也是工具人，齐溪太难了，多次无实物表演了……主要问题还是剧本太简单，提出了现象却没能力深入切片分析……曾美慧孜也可惜了，她这种模样应该迅速成为头牌，在巴黎谱写自己的传奇（喂

有如天外來客般充滿魅惑的吉普賽女性對青春期少女的吸引，可以說是影片最有說服力的段落。影片將南京的真實案件移置於重工業廢城攀枝花，試圖以小地方和大城市之間的關係，以及人物在來去之間的矛盾立論：後者的吸引力凸顯了前者的值得逃離乃至必須逃離（也正因此水青對生母十數年前的拋弃並無責備），而影片的後半段表明後者又是極度危險的，甚至足以令人粉身碎骨的。影片的缺陷是在許多段落表現出用（實則不太高明的）視聽語言和所謂氛圍的營造，來試圖替代和降低扎實敘事的重要性的傾向，最典型的莫過於悅悅同其父親的彆扭關係。今年看到了好幾部有佳段而不成佳篇的國產文藝片，比如《詩人》《夏夜騎士》《熱帶往事》《小偉》，都存在這樣的問題，且頗為同質化。2021年8月22日21:50於C+新一城8號廳，居穗後同惠子影院所觀首部電影。

1、想讲一个奇幻离奇的故事，结果都是车祸现场，每个小故事都难看得一批，还要强行融合到一起；2、将沈腾做成人形立牌简直是天才般的创意，想出这个创意的人绝对是成本管控大师、纸片演员开创者、人情榨干机器、诈骗营销高手，建议有个大红明星朋友但请不起的人多多学习学习；3、张慧雯可惜了，还挺喜欢她演这种单纯可爱的女孩角色，黄才伦扶不起，连扑两部大男主。