少女萨宾的失败在于她明明已经在恋爱问题上逼自己妥协，却又不肯承认，甚至试图在妥协中寻求尊严的彰显。她并非不明白“要因为爱而结婚而不是为了结婚去爱”的道理，只是年轻人的逆反往往会让自己放纵倔强和任性。『你把男人和女人的关系看作是一种支配关系，但结婚其实是一种合作，每个人都必须为共同的生活作出自己的贡献。也就是说，妻子管理家庭，丈夫外出挣钱，或者倒过来也行。就我个人来说，更感兴趣于前者。为什么每个人都要去干一样的事？』侯麦在四十年前就已经借角色之口强调了女性自主选择权的重要性，可直到今天还有很多女权主义者不明白这个道理，片面地把参与职业工作视为女性实现自我价值的唯一途径，可谓不智。

我觉得跟第一部比起来 有点执输 不过也算是个 好故事

前段叙事微乱，以为是非典型公路枪战剧情片，后段回归正体，越发炉火纯青。

好难看啊.................

#2020 东瀛新风映画季 伟大，境界之伟大 影像上的粗糙，拼贴，破碎与廉价感，对应着感情上的惋惜，不舍，战争的控诉与人性之纠葛。疯魔化的蒙太奇将镜头拆成碎片，将电影化作时光机，电影发展史为表，日本战争史为里，以中原中也的诗歌章回式间隔，以营救与轮回层层串联，站在主体的角度，不断反思忏悔着战争的罪孽与创伤，控诉国家对民众的煽动与欺骗，又通过影像不断重返历史而救赎。 [在是日本人之前，我首先是人] 但影像只能是影像，历史就如最后原子弹的闪光，无法更改，已成定局。 大林宣彦把那些可能与不可能的想法塞入影片，自己却化作一个背对观众的老钢琴师，仿佛预示般的，为电影，为电影生涯，为人生，画上了一个完整的句号。若一位导演能有如此作品为自己的遗作，或许真可以称得上死而无憾了。