或许是最近在看《林中路》的缘故，暗自觉得海德格尔和阿巴斯冥冥中或有勾连之意。在本片中，我们看到了那种无涉于对象性的“大地”，以及村庄三部曲之后面对虚实真假的“澄明”。本片的要义在于“滋味”二字，它的意义不呈现为宗教式的对象性诉说或教导，因此，说本片带有一种“说教”意味恰恰是误解了它，说教是属于宗教的，正如电影自身所展现的那样；那位在博物馆工作的老人，他所做的仅是分享对各种滋味的体尝，或苦涩或甘甜，这些仅属于个体，并不谋求共感的必然性。然而，在这样一个精神荒芜、交际困阻的现代社会，若意图达成任何真正的沟通，恐怕唯有对滋味的分享才最具价值。——“滋味”的意义，这是阿巴斯为我们现代人开出的药方。这药方甚至也非处方式的带有强制性，因为影片的最后已将药方的载体解构，留下的是作品之外的开放现实、生活世界

大boss就这么容易gg吗？

每个人都会得到幸福的,只是有一些人多绕了一些弯.--结局是开放性的,还好剧情很深入我心.东山大叔演男主,野江的形象让我联想到与坂本龙马青梅竹马的平井加尾,像樱花一样清雅的女子,都被那个时代束缚,不能和自己相爱的人厮守,却又一直等待着自己所爱之人.这部电影再次说明日本电影是独角戏,没有性别之分.

为情怀而看，剧情简单，特效5毛。好在故事还算完整，女主小的时候真可爱，长大了的演技也不错。

一部缓缓道来人生的剧。玲爱和律都不是完美的人，性格上的弱点使他们在因缘际会里经历遗憾、无奈，这是叔本华三个悲剧中最沉重的悲剧。但也正是在岁月流水中泡一泡，滚一滚，才沉淀为无可替代、无法言尽的爱，化成了最深也最轻的拥抱。怀有希望是人生的自由，如果不小心在海海人潮里走散了，那就步履不停吧，山水有相逢。