一开始很难确定韦斯·安德森这次到底是进步了还是退步了。用如此庞杂的信息流冲击观众的行为太具挑衅性，但内容偏偏又是用其标志性的悲喜剧+对称构图+马卡龙配色这种轻松愉悦的方式呈现。这种明显的对立构成了一种割裂又异样的美，同时也难逃表现上的形式主义与主题上的刻板印象的窠臼——还有什么是比“艺术+革命+美食”更“标准”的法国标签吗？ 然而无可否认的是，在绚烂到无以复加的调度下，观众如同在读一本囊括社会各领域的杂志，沉醉在一切可能的现代媒介中，最终与导演一起完成了对纸媒的致敬和缅怀。并叙的故事可能无法带来共鸣和张力，但韦斯·安德森也意不在此；只要人们因最后一个场景中编辑们的你一言我一语而感到怅然或感动时，这个故事、这本杂志、这种媒介就已经胜利了。所以我突然感觉，这种天马行空、无拘无束，是好大的进步啊。

表面上看是校园霸凌，实际上我感觉更像《小时代》的青春版。

女主的客人们都好有趣喔。ps越来越喜欢轻松搞笑的百合剧啦～

一般进程，至少不是看得让人捉急，几个主角还算头脑清晰，一溜烟下来，也算解决了问题

小津说自己拍不出来的电影之一，确实这种运动的长镜，悲情结局和沟口的女性思想启蒙性是小津电影里难见到的