强迫症表示，1小时21分时背景NPC哗哗哗尿尿，站起身来，没有纸擦，直到结局仍然替她难受。

#资料馆松竹映画专题放映# 观影前刚读完了波德维尔的一篇关于日本电影风格传统的文章，里面提到日本电影的发展是在消化西方电影的连贯性惯例基础上，增加“日本性”实验特征的过程。我觉得今村昌平确实做到了，这部影片俨然是一次技法检阅，对电影空间既有分析式的区隔再造，又有整体性的景深场面调度，还有空闲和观众做视觉游戏（结尾的定格画面），视觉观感丰富却不杂乱，因为确保了每个场景效果的完善。叙事上也是起伏绵延，围绕谋杀现场从犯案前后两头线索向内行进，以两个女人为眼，勾画了榎津的心路历程，以及将人深深连累的罪孽。影片最后，榎津的父亲与他对质，声称榎津没有胆量向真正憎恨的人（父亲）复仇，这里其实道出了片名的含义：复仇在“我”不在你，复仇只是我行进的动机与理由，驱动着我在这世间奔走造次。 绪形拳真的好像林家栋。

“大自然不需要被拯救， 需要被拯救的，是人类自己。”

像 罗曼蒂克消亡史说的，在战争中女人比男人更能活下去。哪怕卖身被强奸。 战争悄悄向男人签发着强奸许可证。压抑的欲望喷泄而出，无法无天，想强奸就强奸。 男人对战争时期的强奸持十分肯定的态度：无疑会有强奸，绝对会有强奸，强奸不可避免。在男人与男人相互厮杀一决雌雄之时，在男人征服新的土地之际，在男人奴役一个又一个民族的过程中，在男人向胜利飞奔的血路上……无疑会强奸。 战争从心理上为男人发泄对女人的蔑视提供了绝佳理由。女人是边缘的，与世无关的，只能被动观看舞台中央男人们的表演。 战争中的女性，是极佳的战利品，既可以发泄欲望，又可以繁衍后代，补充劳动力。 像女主这样忍辱负重，被强暴，全身都是伤痕，也没有放弃活下去。所有外在的伤害都不能真正伤害到自己。

男一黄头发好像吴一凡！无表情式演技也一模一样！