在真实与如实之间，布列松总是认为后者的真实度和价值感更高。写过日记的人都知道，这种文体并不是在记录事实，而是在记录当事人对于事实的感受。于是，观看《乡村牧师日记》的观众，只能看到一种主观化了的真实。但既然上帝慈悲把电影赐予了人类，人类为何不把真实直接呈现在上帝眼前呢？就将人的心理感受视觉化这一点来说，无疑还是伯格曼做的更好。布列松总是让他的人物处于一种灵肉分离的状态，然后让富有智慧、慈爱和耐心的观众去把二者统一起来。但不要忘了，并非每一个人都是哲学家，并非每一个人都愿走进教堂，成为耶稣的门徒。尼采说，真正的基督徒只有一个，即耶稣。影片的核心矛盾恰恰在于，牧师所理解的上帝与民众所感知的上帝发生冲突，二者的交流永远隔着一扇门。对于这个看似无解的矛盾，反倒是擅长描绘疏离之景的安氏发现了玻璃的妙用。

看一半实在看不下去。很不喜欢杨千嬅的演技。只会那几种表情，太特么程式化。还是sammi自然真诚，即便是同类型的略荒诞都市喜剧，也能感动人。转去重看恋上你的床。

很混乱的爱情观，也只有日本人能把这种扭曲的爱情故事拍成纯爱还不让人反感吧

整部电影最好看的是中间穿插的水墨故事，其他的都一般

我居然一直以为这是宫崎骏的