张智霖版的陆小凤和张智尧版的花满楼这组CP很萌啊有木有！当年一激动我就把这一系列的全看完了！

导演:贾樟柯 出镜:贾平凹、余华、梁鸿、苏童、莫言 *【目前没有字幕方言难懂】 *【已出汁源】

电影在做一个展示，如何更加逼真，所以我很介意关于氛围这个讨论，虽然是言情偶像的戏路，男女主角那一个吻的时候，下着雨，却没有任何呼吸出来的白气。是的，这个电影里没有季节，夏天的汗水和冬天的白气，那个能在吻之间更有温度的东西被逼真的表情所替代，电影亦幻亦真是极致的浪漫，但这个电影就很像詹妮弗康纳利的服装风格一样，这个世界的设定感觉只有她一个人是从时装周回来的，太刻意反而会忘了本身要做的事，技术毋需证明技术本身，它所关心的可能还有别的。

诺兰野心仍在。「敌人」的概念被模糊化处理，始终以飘忽态出现，宛如幽灵无法驱散；战败方的胜利挽歌，希望与绝望共存亡，行动中仅剩未知的恐惧和求生的本能。三线交叉剪辑，因果来回循环，打造出海陆空的时间错位感，配乐则一直把观众往前推，心随其动险象环生，静默收尾显十足魄力。

比前两部侵略性更强却也更易解读…直接砸碎第四墙，全程aside，与其叫遗嘱不如叫宣言；原想画花朵（诗歌）却画出了自己。因此在唯一未出现镜子的这部里，科克托将电影变成了镜面——所需只是观众的凝视：闭眼时Cégeste作为他的拉康式的主体也随之消失了（narcissism：C从海中复活并献上一朵死去的花，将花复活只因“它由你的血做成，有着你的脉搏”“我必须引导或追随你”…以及恋爱中的知识分子那里主角小鸟依人地倚着C，诀别时«reste avec nous» «ne me quitte plus»，甚至寻求以相同方式死去，麻了，如果这都不算爱…）大量使用倒放：诗歌=复活=对秩序的反抗，这部逆熵影像就是科克托自己的超光速子弹。以复活为遗嘱，因此“诗人总是假死的”。传朗之万那段差点看哭quq您自由了