号称「越狱鼻祖」的《死囚越狱》怎么能和后来的《洞》相提并论呢？二者除了年代相近，几乎没有任何相同之处。前者是一段面向历史的文学化的口述报告，后者是一种指向未来的生活化的影像寓言。本片的「闷」恰恰不是极简主义风格带来的，而是回忆本身的安全感造成的。片头的说明文字，提示我们应从历史主义和人道主义角度进入主人公强大的内心宇宙。他是谁？从哪来？到哪去？这些内容全部已知：你知道主人公要干嘛，而且知道他一定会成功。这是一段缺少细节支持的故事，布列松要做的就是用一种布列松式的叙事语言将故事补全。而《洞》几乎就是这种逆时向描述的反面：你以为板上钉钉的事情其实充满了意外，你以为实锤确凿的必然其实充满了命运的不确定性。你以为人性是宿命的，模式化的，黑白的，其实它是流动的，个性化的，忽明忽暗的。这，正是真实本身。

形式上的真实，内容上却因为摄影机这个强介入缩水了。

【HE】好看!哀~可憐的砲灰男...誰叫你信耶穌來著~

在稳定生活中总是会出现一些刺激，人总是在毁灭和稳定的状态中不断纠缠。

只恨体量太小，很多只是点到为止。也借此回顾了很多观影经验，也新增了很多想看。用上大半年，配合波德维尔的《世界电影史》来看，受益匪浅。