此乃第五届MFA传媒大学的影片分析考题，剧作层面上讲，真的还不错，甚至能够称得上有趣。但是...有些问题你懂得啦。

“西蒙尼，一个数字化明星诞生了。你明白这意味着什么吗？我们进入了一个新纪元。我们造假的能力，已经超过了我们分辨真假的能力。 我知道骗十万人比骗一个人容易得多。 我重现了人类以及人类灵魂的无穷细微变化，我没用任何东西，做出了一个东西。 这是一个尔虞我诈的世界，我们都生活在一个大谎言中，那为什么你就不该活着呢？你比崇拜你的所有那些人都要真实，你所看到的才是真正的虚假，我告诉自己这都是为了作品，但如果真是这样的话，我就不会介意。我努力让世人相信，你真的存在，但我真正在做的，是想证明我的存在。并非你不是人，我才不是。” 阿尔帕西诺演一个唯唯诺诺的人真是很有反差萌啊。

去掉行动的特工片/政治电影。塞拉第一部将背景设定在现代的影片却很像卢奎西亚·马特尔——特别是《扎马》——两人都十分明白何时将观众催眠，又在影片中间部分通过海洋之奇观将观众唤醒。此时影片真正从官僚机构的繁文缛节之中解放出来，大溪地岛的实体地质空间正式向观看者以及被派遣的，作为媒介游走于不同“行动者”的法国大使开放。《岛屿上的煎熬》实际上也并非当代，而是嵌入当代的若干时间螺旋，无论是塞拉创作谱系之中的堂吉诃德-卡萨诺瓦还是历史上帝国政治威慑之下的50年代。不同于《扎马》土著的野性思维，在这个形如50年代的当代，神话已经去魅，岛屿的核心被隐藏在深层的影响-机器所取代，地面上的人造设施是他的爪牙，新军权主义的“海军上将”成为《我的死亡纪事》之中的德古拉伯爵，通过军舰潜入深海成为人类世的克苏鲁。

并不觉得欧容对女性是友好的，女性表面的胜利暗合了内在的沉沦，当诚实、正义、真相被谎言替代，你打败了再多男性那也只能是自淫…

典型的韩寒式小作文电影，幽默不足段子管够，苦难不够意外来凑，整体框架又散又平，故事内核实在是太浅薄了，对底层民众的刻画甚至不如动画片《雄狮少年》。