好喜欢胡歌的景天和杨幂的雪见，无视结尾的暗示，雪见又美又灵动，希望他们有个好结局

开始以为会是《东京物语》那种反应亲子疏离的家庭戏，然而杨贵媚死后的戏越来越莫名其妙，要素过多，不知道想干啥。后半段甚至看得人有些厌烦。对闽南地区风土人情的展示还是有点意思，美术也挺突出。

不愧是国师，得到了主流文化的肯定和背书，最后依然“铁面无私”地维护了我国法律的正统性地位。即，片中除了半文盲、全法盲的秋菊外，其他都是「好人」角色，尤其各级执法者们。而那个所谓的被告的对象，即村长，他本性亦不坏，而是持有浓重的历史枷锁和包袱，比如他的「重男轻女」和「官本位」思想，但这来自于千百年来，中华传统中根深蒂固的顽疾。而再看本片，依然会被村里乡亲民风的淳朴所打动。比如，秋菊到村长家，孩子们会热情地招呼她喊“阿姨进来坐”。秋菊是那个「刁民」的角色，是故事的发动机，而她指向的是农民阶级的局限性。至少本片中，我看到社会指向性，是新旧交替转型期的中国，法律权威待树立，依法治国理念被张扬，根子上主旋律化。最打动我的一幕，是秋菊从市里开庭回来，丈夫在村口燃火等她，秋菊在黑夜中露出洁白牙齿，这是爱。

我来吹一吹内野圣阳的演技，娇羞别扭爱吃醋，一切都恰到好处，粗犷外表反差萌max。整部剧就是同性爱者们教我什么是爱，如何爱。

For she is mine, and I'm hers.