《春江水暖》的艺术贡献仅仅停留在它提出了画卷式的全新观看视点。富春江两岸，在镜头平缓的横摇之下，犹如画卷铺陈开来。就画面内容来讲，风景显然是影片重心，但评价摄影的优劣，画面之美更多源自实景，而非作者对空间的二次创作捕捉，如对山水画粗糙的影像临摹。其实导演意图将古代画卷中的艺术性和生活感做具象解构，再将表意性的艺术形式代入到具象性的手法上，看似是降维打击，实则彼此产生悖论。导演用空镜头去描形，却脱离与生活之外，而具体的生活细节，又仅仅是家庭剧式的鸡毛蒜皮家长里短。显然单纯琐碎的生活时刻拼贴，根本不能称为家庭史诗。导演看似用大篇幅来娓娓道来，实则都是无谓的拖拖拉拉。对于史诗，是作者对于当下的关怀与思辨，以及文化自觉。当作者对于社会当下痛点只聚焦在个体困境，那他永远都不会看到江山图表象背后的意境。

北爱题材有些意思，不过，这不就是前香港皇家警察陈家驹回归后痛扁前英著名特务007的故事嘛，简直就是为大哥量身定做的剧本，不偏不倚，比啥名状都管用，好！

童年回忆，魔改了很多故事，好多故事都是因为这部动画才知道的

太真实了，在日本就有钱许多了，不过还是那些傻乎乎的小朋友，某两对全程发糖的旅行日记

北京的春天真TM的好。