李沧东如同桑塔格一样，主张一种“艺术的色情学”，“诗”的审美体验来自感性的生成，而当下社会处处体现出一种“震惊”式的体验，物质现实已成为大多数人主要且唯一的目光所及。老人的健忘症所遗忘的正是种种附加在现实、人、思维之上的物质性，写“诗”的过程其实是在审视我们当下的生活本质，用无关利害、纯粹感性的感知去感受现实本身，重新寻找那种遗失的“感受力”。李沧东充分显示出一个诗人及知识分子的现实思考，静观、伫立、大量留白的镜头成为一种观看和感受的方式，李沧东在电影的表意上完全抛弃了“答案”式主题，而是重新回到观看、回到感受力之上。正如结尾，你完全不必去看完的女孩全过程，只需要感受河流水波混杂着朦胧的镜头、以及死亡的气息如何蔓延至全身，体验它感受它的这一过程正是这部电影的力量。

摄影运镜很不错。杜琪峰《文雀》似乎致敬了本片中雨伞场景。

有好莱坞的绚丽场景，同时拥有自我的宗教诠释，这样的片子，我喜欢。

因为曹承佑看的这部剧，结果发现真正的男主人公是李栋旭（真的衬不上曹叔）光是面部表情就被曹叔甩了十条街了。以及他一个急诊科大夫，凡是医院里的各种大事件都有他的身影，主角光环未免太明显些？

呃 三顺啊三顺 就要当做没有明天一样的去活才更幸福吧