随军记者的伊战流水账；从头到尾脸盲；实力相差太悬殊的战争只是屠杀。

不管是刚出道还是现在，做饭的都是 97 line。

整个好莱坞为几个英国演员打酱油，当然只有一个人有这么大魅力，莎翁的哈姆雷特。还记得帕西诺导的那部寻找理查三世吗？所以，在英语文化圈永不落山的文化太阳照耀下，任何有追求的演艺人只能如萤光闪烁。四个小时的电影，除了布景服饰等更现代以外，这一版几乎是完美再现了原剧台词，这也就导致你得有更大的耐心去看那些冗长华丽的对白和独白。虽然还是不如奥利佛那版更接近莎剧气氛，但对于没有能力读原剧而又被莎翁华丽词藻吸引的观众，这一版是最佳选择。躺在沙发上看完，除了敬佩他们的基本功（据说这背功很多英国演员都有），更惊叹于莎翁的天才：普通作家能准确地用一个词句或修辞来描述人物情性已属不易（比如余华特别爱吹嘘自己在活着里写福贵埋葬有庆后看到的那条月光下的小路像是洒满了盐），但莎翁有无数个这样的词句和比喻，天才的困扰啊！

我的爱都给迅哥叭。其实里面有句话很喜欢，我做辩方律师不是为了帮嫌疑犯逃脱罪名，而是为了督促警察和检方挖出真相。不过剧情不够复杂，蛮好猜的，有些地方转折有点生硬。

日本文艺片可以单辟一个类型吧，叫“一人一片”或者“一个人的电影”——一部电影好像只要一个人物就可以了，也用不着讲什么故事。一段“亵中之晴”的京都风味之旅。片中处处存在东京与京都的对比，一个是机械化的都市，一个是保留手工制作的古城。日本人的乡愁也不轻呢。电影也说明新时代年轻人接续起传统文明也是可能的，而且年轻人可以从中获得不尽的滋养。