所以这一切就是宿命吧，当该轮到你了，那就去献出心脏吧，不要试图去幻想好完美结局，走下去就是最好的结局

巩俐之于张艺谋，就像周润发之于吴宇森，黄渤之于宁浩。若要分开，不说唇亡齿寒，起码也是自损三千。如此简单的一则小故事，愣是“挂告状的羊头卖了中国社会面貌的狗肉”：执拗淳朴的秋菊，从村告到到乡，县，市，张艺谋用纪录片的方式，不但保住了假定叙事，还愣是完成了安东尼奥尼式《中国》的时代记录，这种“利在千秋”，是随着年代增加而逐渐发酵的，这是大格局方面。说回故事，影片一开始就建立了秋菊与村长的“对立”，但却都互相不完全撕破，哪怕是状都告到了市中院，两家人之间还是非常平和的相处，说事，甚至施救。两个犟人，互不让步，生死面前，不计前嫌。最感一幕，秋菊产后抱儿到村长家邀请，两人矛盾仍在，村长嘴上说不去，随口就让家人快去柴，把炕烧热。这刀子嘴豆腐心，怎么让人恨的起来？张艺谋巧借角色性格，替公家扳回了颜面。

一部大师级的默片喜剧，演绎了美国大萧条时期，工业资本发展与底层小人物生存的困境。 戏谑讽刺之多让人目不暇接（如资本家对劳动者的极力压榨、底层人民在当时的社会饥寒交迫无处容身生死未卜、混乱的革命起义、贫富差异巨大等等） 可见导演信仰人心向善，在看清生活真相后，接受它，并满怀勇敢乐观的心态去面对它 精彩点：声调不同的配乐成为资本家和工人语气的嘴替；大师黑白分明的眼睛、搞笑的粗眉、外八字的走姿、绅士的穿着配上丰富生动的表情、可爱的肢体语言让人捧腹。

有点喜剧，也感人好看的抗战片！但不是主演战场……

如此艺术地反社会主义，主题明确地表达了社会主义不过是个美好的谎言