享受小津电影的每个时刻。画面工整细腻。纪子和父亲之间情感，就像每一个家庭发展的轨迹一样，尽管都不愿意对方离开，但还是得分离。父女矛盾发展到最顶点时画面也摇摇欲坠。

戏曲加CG这一传统和现代的结合非常妙了，从这一部的观感来看已经很不错了，而且为了节省经费，在特效上面故意做了类似于水墨风，反而更有意境了，可惜宣传拍片不够，票房才2千万。其实舞台版展现的更好，可惜疫情没看到，不过广州的安排应该很多 说回角色，曾院的小白太好看了，唱腔和身段都非常棒，功底摆在那，朱老师的小青憨憨的，把那种少女的稚嫩和俏皮演的惟妙惟肖，我很中意。文老师的许仙形象也很好，而且做了改编，许仙在这版本里一点也不渣，至少他做到了坚守一辈子的誓言。王老师的法海形象改编的还不错，特别正气，也很讲道理，王老师形象也比较壮硕，眼神尖锐，声音洪亮，一副怒目金刚的形象，气势蹭的一下就上来了 希望以后还能改编更多的粤剧作品，如《帝女花》之类的，冷知识:雷峰塔977年建成，敏姐1977年人，正好一千年

这不是一部商业恐怖片，看了根本不过瘾，而是一部底层人物黑化的苦难史，剧情和摄影以及节奏非常的好，摄影真是美死了，有香港电影的色彩，还有台湾电影的乡村感，迄今为止看过最好的泰国剧情片，里面竟然还化用了鲁迅的药，编剧是个不错的编剧

这是一个很好的以日本动画的思维制作电影的失败案例。就只说分镜好了，真就恨不得一句话一个分镜，而且还要每个镜头都用那种刁钻独特的角度。和动画相比，电影是有镜头语言的，意义不明的镜头先不说，这快速的切换其实是让人不适的，观众不仅不能够快速把握环境，甚至会因为每次切换而需要重新读取环境信息。然后就是正面镜头以及疑似打破第四墙的镜头，正面镜头其实对于观众而言是具有被侵犯感的。还包括一些卖福利的镜头，其实就是男性凝视。这些是符合EVA风格，符合动画风格，但就这样放到电影里是不适的，意义不明的。由于一部电影里塞入了过多的事件导致节奏很差，不管是对人物塑造还是情感代入，甚至喜闻乐见的吐槽日本社会政府都显得非常生硬，反而造成了奥特曼是最让人无法代入的一个角色。听说是三部曲，我是昭和粉，真的希望能够精进。

一切线索已经指出了结果，但是当录像带中大卫戈尔转过头平静的看着画面的时候，所带来的沉重与震撼还是让我浑身战栗。