戈达尔对巴黎街头随意而即兴的记录，成为了60 年代的时间胶囊，对马克思和可口可乐的孩子呈现出有趣、讽刺、有见地的观察，充满了关于政治革命、流行文化和两性之战的玩世不恭的探讨。

大多數獲獎還都是合理的，最不合理的不是黑豹拿獎，而是最佳混音居然沒有頒給羅馬

导演的手法看似成熟，实则是空架子装老城。这话也适合孙红雷。导演，没到那个火候就别装炉火纯青。一眼就看透了，前期也就是想多酝酿张力，视听语言的那些套路使劲堆，先把气氛托住，整的煞有介事。如果没那个本事，后面戏份重量压不住的话，也就是个剧烈坍塌，这不是mv。哪怕有雷德利斯科特护航，小斯科特的异星灾变气氛酝酿一流，后期不还是垮。孙红雷，经此一役彻底证明了也就是一稀缺特型演员。刘华强是唯一一部他确实在戏里的角色，其他所有角色总是整的很特别，很突出，很不一样，很不是一锅里的馒头。非常破坏戏剧统一性和其他演员表演。哪怕是潜伏，表演上他也是最差的那个。表演节奏跟别个不一样，表情反馈跟别个不一样，台词跟别个不一样哪哪都不一样。你还不是表演大师呢。呆住挤眼睛磕巴假笑小声说话扮猪吃老虎几板斧用了多少年了？

这他妈说的才叫北京话呀T_____T

难得一见的宗教惊悚神剧，展示了一个我等神棍很熟悉的套路：凡事都有经文做注脚的敬虔外衣和宏大叙事之下，常识和正义一点点被扭曲，直至隐秘的罪恶彻底失控。关于自由意志、神义论、怀疑、苦难、救赎、死亡的讨论都惊人地严肃真诚且富有诗意，并且形象地传达了"you are what you worship"这一至理。得知弗拉纳根成长于还算愉快的天主教环境，曾经做过12年的辅祭，后成为不可知论者，就不意外了，这显然是对真实信仰中的美善、黑暗与奥秘有敏锐细致的观察和深沉激烈的个人体验才可能产生的作品。只是两边不讨好，信徒没有理解障碍，但是会觉得自己被这剧黑得吼惨，充满了白左偏见；左派影迷却吐槽说自己的感情被欺骗了，本片简直过多呈现了正统信仰的美感。但这不正是有意思之处嘛，人生中哪来那么多非此即彼，大多数人都在两难中苟着。总之是去年最佳了