贝拉塔尔回顾：5/10 浓雾，大雨，野狗，小酒馆，沉思的男人。贝拉塔尔在诅咒中逐渐找到了属于自己的电影语言，我们能看到秋天年鉴里的高度文学化对白，甚至这种缓慢平移的长镜头也曾经出现过，但所有这些都在诅咒里被推向极致了，塔尔用平移和慢拉两种长镜头构建了错杂的空间关系，房间与房间的区隔，窗内与屋内的区隔，一对互相中伤但又无法摆脱彼此的情侣在这样的空间里更显得落寞，而始终萦绕不绝的手风琴声把所有这些元素所流露出来的情绪串联 谱成一段忧郁旋律。这部作品融合了早期塔尔对于恋人情感的体察以及后期的种种沉重气质，是我最爱的作品之一。

还行，不难看，生活化剧情比心理咨询的剧情好看一些。新人结婚的那个小副本很现实。总的来说，剧里面的人都还是挺善良的。而生活中，很多矛盾，就是自私欲望利益冲突下，把一些人给卷得心理不健康了。导演的个人风格和表现欲望好强烈，这部剧镜头里没有导演，但你觉得存在感特别高，而他的精心设计，在我看来有点华而不实了

因为专注于角色而无法思考“山田孝之”本身，寻找自我的过程中又被“真实的自己”这样的字眼迷惑。立意还是蛮励志的，但跟戛纳那期一样，结尾收束得未免过于勉强，作为虚构剧的人物弧光没有实现。而且后六集不是按照前六集的模式再拍了一次嘛。而作为纪录片的真实性又不够，整体综艺感好强。

大电影倒更像一个不那么黑暗的X战警故事：风息（我可以！）对应了万磁王的人设，而无限则可以看成一个拥有万磁王能力的X教授。本来《罗小黑》的世界观也是有一位“罗根”的，电影里那段火车打斗桥段还很巧合地和《黑凤凰》如出一辙；所以以变种人-人类的关系来类比电影中妖精-人类的关系，也未尝不可。但与变种人故事影射种族歧视的意图不同，《罗小黑》将妖精与人类的冲突归结于人类对于环境的破坏（这也更容易能引起低龄观众的共鸣）。人类无意中的行为威胁到了妖精的生存空间，一部分妖精誓与人类为敌，一部分妖精（如会馆系众妖）则认同「平衡」，强调两族的和平共处。无限作为「近妖之人」缺乏明确的身份界定，故而在三方势力间起到了调和、维系的作用。而他的价值观念便通过罗小黑的「成长」得以传承。又：哪吒哪吒，你真的没走错片场吗？

二当家是闹哪样啊23333