60年代日本地下电影。饭村隆彦。强势而备受争议的地下电影。无资源

小时候貌似是在电视里跟着爸妈看的，当时被转眼球的那一幕吓到……大学才知道这部片子叫双瞳，死活都不敢看- -终于时隔多年前两天才给看了，原来不过如此，火土兄跟女鬼对峙的时候跟喜剧片一样- -这就是长大咩。。

十几岁模糊的脸 九十年代的夏风 什么也不会带走

与《春潮》角色倒置，包裹在亲情外衣下的伤痕电影。女儿济真与共和国同年，又是一部「我和我的祖国」，也是半部《闯入者》。（主题、若干场景概念、甚至吕中与奚美娟的脸都颇为相似）选择杭州相当聪明，但也无法摆脱「盆景」式的命运——精致又悬浮，本质还是对于江南的想象，导演对杭州的把握也完全不及长春。全片高光时刻在于对「考古工作」的诠释；可惜概念先行，节奏很成问题，「女性」浮于表面。而从反复强调的名字，朴素克己乐善好施的人设，到夜晚披着婚纱头巾的特写镜头……整部电影弥漫着一股新教色彩，与前作对佛教徒的讽刺一脉相承。观影过程如同面对一潭浑浊、凝滞又深不见底的春水，我见尤怜又不寒而栗。可能是觉得导演特别适合拍摄具有宗教/悬疑元素的邪典电影，又或许是因为——有人爱春天，有人爱秋天，但周而复始的总是夏天。 #首映

三船敏郎是个好演员。分别以《用心棒》和《红胡子》中两次截然不同的表演拿下两次威尼斯影帝。不知为什么和黑泽明1970年以后不再合作、不再说话，黑泽明的自传里闭口不谈这件事。日本人的偏执、尊严感真的很可怕，中国人闹翻了，无论如何也会让所有人都知道为什么。