遍体鳞伤的记忆成为了无数次创作的潜行驱动力，在那些电影中进行的审判、争执与痛楚，包含着悔恨与自省的辩证甚至修正构成一次次对“那时的”自己和他人重新处置的假想推演，从而不断地得到自愈的宽慰、救赎以及可能的正确幻象，后觉尽是虚妄，然原罪已负，只好继续追索。那件事之后催生出的“阴谋”大约是“情欲”和“艺术反身”之外波兰斯基影像的最常见主题，且亦敌亦友，《我控诉》或许是终曲般的最后陈词，他的态度十分明确。电影还是相当好看的，角色的登场布置，空间的转换更替，甚至对话的递进层次，完美把控着节奏将一件已然丧失悬念的事件变作剖解“阴谋”的缴文，并借一个复杂的主角消解道德高地，可谓费尽心思，于观感于私念。拿手的小空间调度埋伏在每一场戏，而真正的“危险小空间”具象却只有关押加瑞尔的孤岛，特效虚假，但他意或在此。

对比一下确实挺有意思。。。天朝拍电诈电影：你的背后有一个强大的祖国；西方个人英雄主义的电诈电影：敢搞电信诈骗，连government一起给你扬了。。。 除去电信诈骗这个设定，基本剧情上确实没什么大的创新点。 但是当成爆米花电影去看，情节足够紧凑，“爽”的观感绝对到位了，从放松神经的观影体验上来看绝对值电影票了，但是也没有二刷的必要。大概3.5星左右。考虑到现在的实时评分是3星，个人感觉还不至于这么低，所以给四星稍微往上扬一扬。

其实我很少看这种类型的电影，和xiaofei一块在他家看的，看了一会儿他睡着了，之后自己待着的时候看完了后面的。和他在一块很放松，是大学生活里很难获得的一种与人相处的感觉。

美剧系列剧通常45分钟讲述一个甚至多个案件。而英剧至少用两集，每集50分钟的时间来讲述一个案件。所以会有更多的细节，更强烈的悬念，更多人物性格的描写。也是为什么我这么喜欢看英国的罪案剧集的原因

战争场面只拍马脚 大段对话 大段手部特写 布列松才能排出的战争片