为什么总是将费里尼跟木心粘结在一起？倘若从“逃避” 的角度来看，二者的人生皆是为求安在而流亡的人生。换言之，都是在一个动乱无序的世界里追逐一种稳固和永恒。这两位生性害羞的艺术家要么是春天的尘菌要么是冬日的雪花：缀满树枝窗棱；唇涡，胸埠与股壑；平原远山，路和路都覆盖着他们纷纷飘下的情欲；飞扬、飞扬，旋转、旋转——视归如死。正因如此，注入费里尼私人情感的《罗马风情画》在《阿玛柯德》幽默与怀旧的氛围里因众多栩栩如生和风起舞的人而得以全面展开。从意大利新现实主义那里粉墨登场的《浪荡儿》和《骗子》经由费里尼式演绎逐渐发展成一种逃避现实主义——古典浪漫主义，抑或流向另一个极端：现代法西斯主义。作为现代人，我们都无法从两种无意识的集体运动中真正逃走。但从明亮处想，流亡也许是一种积极意义上的“抽离”过程吧。

尼尔自杀了，比利也自杀了；基汀离开了教室，墨菲死在了床上；但是，学生们站在了课桌上，酋长飞出了疯人院。

头一次来小西天感觉选址不要太好，1号厅就是舒服，和新彩云有的比 剧情不做评价，因为我无法理解Gilberte的动机… 法语中专门创造了ménage à trois这个词真的不是说着玩的，小时候在词典里面看到还觉得很神奇，现在在电影里面看到真的是惊了！ 这部电影非常惊喜的是电影语言的创新，前面的镜头太晃，旁白语速过快让我有点不适，但是对于心理描写，用旁白概括直接代替时间流逝还有各种POV，短暂延时那里真的太神了。非常喜欢对于Catherine外貌的各种铺垫

这季剧本是小学生写的吧？ Clay和Hannah每次对话都超诡异超烦 然后倒数第二集居然让Alex一个瘸子和Mont去拿重要物证？编剧？？？soundtrack意外好听 是要走五十度系列路线了吗

我们的烂剧真的不堪入目，观众的品味也是不堪入目。你们有没有想过一个问题？这故事在我们这，根本没法玩，什么地啊牛啊羊啊一句话就收回去了🌚