差了一口气，把焦点落在卓别林的感情生活上使得最后的长段蒙太奇不如《天堂电影院》来得煽情。本片胜在小罗伯特唐尼对成年卓别林的绝妙模仿。那年输给阿尔帕西诺也有理可依，一个是纯粹的模仿，一个是演员的创造，虽然难度一样高，但到底哪个更高质一些，一目了然。 卓别林的著名影片我几乎都看了，更不要说电影中举例的都是几乎耳熟能详人人皆知的长片作品，所以片中出现的片段和墙上出现的短片海报都给影迷带去亲切的熟悉感。但也仅此而已，本片薄弱的一点在于，对卓别林的艺术创作着墨不多，转而详尽描写了他的私生活，让影片的性质一下子从喜剧大师的创作记录转变成带有猎奇性质的卓别林生活大揭秘。 卓别林自身的悲剧性是个很好的题材，因而开头的卸妆和结尾的回放都很感人，而两小时的中间部分，则以彩色消解了黑白的独特。

马东锡一脸横肉的样子一点都不吓人怎么办.演技还行.剧情略显弱智 就是故意一惊一乍的有点低端.

全忘光了。但是有个人说了他的名字，我立刻就想得起来那是什么——“宇宙骑士狄波威”。Don't let it go away.

虽然纯粹的艺术不负责普世价值，只负责构建纯粹的形式，寻找真实。无非就是说真正的艺术作品不会受困于意识形态。但仔细一想脱离意识形态去谈艺术创作也是无稽之谈。正如影片中表现得一般，无论是刻意抹杀个人的东德还是脱离现实追求个人至上和形式的西德，两种艺术的诠释就像是两种极端，找不到和“无主之作”般的平衡。

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