其实是绝境下的家庭戏，为了楼梯上那个钉子我倒是纠结了半天。还有，建议每个影厅来只这样的怪兽，把那些高声打电话，一直叨叨叨的观众都带走。

片花里陈宝国怎么说来着？“等着瞧好戏吧”

在我看来并非一个压抑并渴望性的处女的故事。处女暗示着萌动和渴望，在处女的视野下，修女是压抑，压抑着潜意识深处对某个或某些男性的渴望。相反，这是一个被创伤毁灭，而从未长大的小女孩的故事。在这里，修女是庇护、安全，男性是威胁、伤害。她涂抹口红并非为了增添性感来吸引男性，而像小女孩一样出于模仿成熟优雅的姐姐、妈妈的目的。当她意识到口红会吸引男人时，她退缩了，并感到厌恶。那些到处存在的男性魅影、裂缝和手臂是创伤回忆的一再重演，而卡罗尔就像小时一样无力抵抗。全家福总共出现三次，第一次告知观众“这是个从小就孤僻的孩子”，第二次在加害者房东手中，漂亮但无助的孩子形象鼓励他实施侵犯，第三次则以惊人的光影无声呐喊（尽管看客并不关心），完成一个孩子对最初的侵害者的控诉：安然坐着的是她最想要杀死，却没能杀死的人。

欢欢笑笑 吵吵闹闹的一家人

施暴者的书写，自然是带着眼泪的。它哭了，不带一丝忏悔，好像只是为了激起你的眼泪。它甚至是极美的，《红色娘子军》也是美的，但它也绝对是羞耻的，是艺术被政治强奸后，产下的畸形儿。