并非音乐术语中代表乐章尾声的CODA，在无法感受音乐的寂静世界，Child of Deaf Adults与生俱来同父母少了一层纽带，与世界多了一重障碍。极尽保守的成长追梦故事翻拍完全无关影像魅力，没有电影只有角色。可贵之处在于不是高空俯瞰听障人群的苦难施予纡尊降贵的同情，而是巧妙选择健全女孩在家庭和外部两个世界同为外人的视角，聋哑之家的唱歌天赋和捕鱼工人的创业挣扎两线描绘常态和失常的复杂动态。类似Sound of Metal拥抱歌颂无声静默人生的立意，叙事和节奏都是重复千遍的套路，剧本设计仍然极其动人，母女谈心时刻祈祷孩子残疾的心声吐露，静音主观视听处理展现父亲要靠观察听众表情和触摸女儿声带才能「想象」何为音乐。过度童话理想的结局几乎是此类剧作通病却也是唯一乐曲终点：假日全家观看的完美答卷。

但盼风雨来，能留君在此

越到后面越受不了，为了更煽情更紧张更讽刺，后面设置了太多太多的情节，一个劲的做加法，想表达的表达出来就行了，用不着一味的给观众反复灌输，创作者应该懂得要克制自己的创作欲望。

看李慧泉就和看《出租车司机》里的特拉维斯一样，同样都是被时代抛弃的人……谢飞能够敏锐地捕捉到八十年代末社会即将转型时人的变化，并把它恰到好处地包裹在流行文化中迷醉，坐牢三年的李慧泉出狱后对社会的认识还停留在过去，然而他缺席的这三年世界早已翻天覆地……自卑，迷茫，逃避，性的压抑，爱的卑微，最终把李慧泉推向深渊，那个迅疾变幻的年代好似今天，我们急迫地想要超越时间，哪怕走得慢些都意味着倒退，疯狂又可笑，自大且妄为……

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