全片的结构是根据“轮回”的理念建立起来的四段式结构，四段故事的时间分别是一年中的春、夏、秋、冬，地点分别是牧区、农村、县城、城市，主角分别是小孩、青年人、成年人、老年人

前半段姜文演得更像枭雄曹操，身上还有后来张麻子的匪气；后半段尤其是登基大典一个人的时候，才有点儿千古一帝祖龙秦始皇的感觉。这就是一个尴尬的故事啊，赵政和高渐离青梅竹马，吃高渐离妈妈奶长大的，两个人小时候差点一起死；结果高渐离被丢半路上，赵政回秦国做大王了。然后高对赵是怨恨，赵对高是思念，两个人缠缠绵绵的。但是高把栎阳公主给睡了，也就停留在性欲满足上，对赵也是没了私人感情，一心只想惹毛赵弄死赵；但是赵对高情真意切啊，把女儿都献出去了，依旧让高做秦颂，最希望高能叫他一声大哥。这片台词挺尴尬啊，许晴这个角色被物化了，是一个被侵犯的女性角色，满足男性的欲望。睡了大哥的女儿啊，还是在大哥家的宗庙祠堂里！高真得是疯了。葛大爷喜剧形象深入人心，听他说台词，有一种打脸的逗。

虽然脑洞大开，平行世界，speed force 都出来了，但是剧情很boring，来来回回都是几个招数。

一部双峰式电影，正如红房间是跨维度的舞台，Annette本身便是一个充满电流(灯光)的舞台，鬼魅的叠影昭示着创作者/观看者的在场。另外，Henry这一角色也是Bob式的(司机的造型越看越像)，一个游荡于城市公路上的恶魔，由性爱和谋杀的暴力所塑造。卡拉克斯如此痴迷于速度，并将表层人物状态戏剧化，否定表演-镜头-观众的线性关系(迅速收缩或衰变)，兼以歌舞剧形式的情绪感染力，直接大刀阔斧地打开了新时代cinema的大门。

好一曲挽歌，怎么拍得那么好。那时候维斯康蒂老师在失落悲伤中还有很多欢腾。着重看了Piero Tosi老师的成果，倒抽N多口凉气，给他老打一百颗星。（再感慨，Claudia的腰细成什么了。另：那对拙劣黄段子发出的酣畅又监介的笑声绝了，也可以留在影史上）