当徐情饰演的女主角从房屋的“地板”上冒出之时，她的眼神如同金绮泳。她是一个哑女，如同用发声的权力交换过量的恶（强度），一如在影片后半部分，作为菲勒斯象征物的鱼钩不再为男性所有，在此走向一个高潮：随着男主人公的船被勾住的下体，在这里，施虐者/受虐者的关系倒错，浑然不知的前者。 结尾，水草与女主人公的下体叠化，男主角的迷失柔化了阉割与杀戮。岛在金基德的影片之中是身体的隐喻，往往出现在陆地的尽头，水面的流体性是对于坚实的秩序的僭越，而当这类影片出现如同东方水墨画的大远景时，意味着在留白的空间本身应当是哥特式的阴影。在《漂流欲室》中，浮在水面中的房屋是逼仄的，特别在人物仅剩本能的性爱之中，而导演在三年后拍摄的《春夏秋冬》则更像是一个被提纯的版本，纯粹与形而上的同时却也略显单薄。

还是伯格曼钟爱的发生在一日一夜间的故事，褒曼的母亲和丽芙、莱曼两个女儿之间的爱恨纠葛演绎得动人心魄，精湛演技展现出原生家庭遗留的无助和渴望。叙事有分有合，多重视角交错，画面犹如油画。女主角和牧师的宗教背景很有寓意，结尾依然是从互相伤害走向和谐。

金钱做瓦，爱情做梁，架起一座寻梦的空中楼阁，最后桃花逐水浮生梦断。对上流社会嘴脸的批判较原著削弱很多，但快速剪辑与爵士配乐将二十年代狂飙突进的氛围渲染得淋漓尽致，每次飙过贫民区对焦到上帝之眼，心中满是对经济崩盘的担忧。。。够了，装深沉就能掩饰你被李乐多帅哭了吗？

【C】完成度非常低的剧本，只有笼统的动线却没有细节的编写。比如某角色抓到女主要杀她了，下一秒女主随手捡起什么朝对方一砸，便又反杀了。而最后结局之所以归于邪教，更是因为编剧根本就没有将一个短的情节序列扩长的能力，所以只能靠一个接一个的廉价反转来简单粗暴的把故事讲完。建议其多拉片《屏住呼吸》和《逃出绝命镇》，学习学习如何正确将每一个场景填充完满，而不至于让电影变成为了转折而转折，只有点子却无智商的平庸俗片。倒是女主不错，长得好看，演技也灵。

难道导演想说：听graduate的话就等着后悔去吧！？