节奏紧凑故事精彩，这部剧版《林肯律师》不输于马修·麦康纳的电影版。相比马修，这个男主少了一些狡黠；马修把Haller的敏锐和机智毫不保留地外放出来，而曼努埃尔则多了一丝深沉。

“no one's left standing” . What a game.

让我觉得巧妙的是，导演有意打破了小孩与成人这个界限，当这条线从模糊变得清晰，外公与父亲的几段话又充满了现实主义，努力融入，无所适从也无法改变。葬礼后与朋友的分道扬镳看似成长，其实正是主角这个年龄段的分裂般的世界末日。

导演对于乡村生活真了解，有淋漓尽致的展现。一些细想是明显抒情的地方，也婉转不刻意。然而本片最大的问题正在此。导演意志盖住了人物，温情脉脉得令人惋惜。歌唱土地和过去，也是歌唱，树立完美无瑕的主角（不是肢体上的）这件事早就过时了，导演的文学和哲学认知像没有一样，使人吃惊。人性看法上，电影颇一厢情愿和童话化，被歧视、欺压、凌辱几十年的两个半残废似的人物，多年来性格竟一点也没有扭曲，甚至不讨喜的地方也没有，只默默承受如没有思想的牛，可是两人相处起来，却又知冷知热，细节丰盈，房子也能盖，庄稼也能种，勤劳、节制，那之前为什么被嫌弃？乡土书写如果还是回到咏叹完美无辜的受害者和他们的艰苦，使我们同情，那同情也是俯视的，这就是另一种看不见世界。视觉好，细节好，演员好，都无用。李睿珺至少读一点儿陀思妥耶夫斯基。

如此成熟的类型拍的这么烂也是水平。