是一则喜剧，也是一则悲剧。不矛盾，悲剧本就是喜剧，喜剧本就是悲剧。“宏伟的，我们艾波特马戏团今晚要举行一个盛大的晚会！” 结尾，他跪倒了，他把笼里的熊杀掉了..我本想“拿走”这个生活文本，因为看到自杀的枪，惊恐的眼睛，离别的家庭，男人那占有与妒忌，女人与他者的联系，但就在打下这短评的时候，我突然想到最后当他决定自杀而最终俄罗斯轮盘的子弹没有射中他，当他疲倦，错愕，倒霉，凄凉地走出帐篷时，他的朋友，他的那群马戏团伙伴都在等待他，马戏团的经营或许在明日就坚持不下去了，但在此刻的风中我看到他们的联系，他的伙伴们都在默默等他的决定，没有人打扰，没有人离开，包括他的情人，那个没有名分，肉体被他人占有，贫穷，漂亮，渴望美好生活却始终没有离开他的，对他如此富有爱的女人。这时，我才发现我拿不走这个文本。

主题曲深刻，蒋勤勤、江祖平很美。

困于生活的沼泽中，男主逃避来到沙漠，被欺骗无法再离开。男人与女人的相遇，迫于生计环境人心。一个接受命运，一个不断挣扎，一次次的尝试逃离，作为观众而言是疼痛的，心理层次的纠葛，无从下手。让所有生路都被堵截，此时有一个发现或许能够改变自己的处境，也是聊胜于无的。将其为条件来交易，但结局告诉我们事实并非如此。有两种设想，其一男主地位提升乐不思蜀，其二村民依旧不放人，皆乃人性之常。 导演在拍摄沙子时，那种奇异又写实的流动性充满了震撼力。女人身体上的沙粒，黏连着皮肤的汗渍，情欲的微妙涌现，在这点上导演功力着实了得。 还有一点是影片中男主多次提到自己社会性的身份，坚信会有人找他。但结局使我们明白了身份的属性只是社会赋予。当你脱离原有社会进入另一社会层，那么原有的宛如泡沫。 全片充斥着对人性阴暗的描绘。

原来到最后，人生也是重走一番，只是经历多后会接受一切能坦然面对，关于我母亲的一切，不光是玛努埃拉，还有罗莎，罗莎的妈妈都在面对一个问题，对儿女的寄托究竟该如何发泄出去，去寻找他的爸爸，还是希望他没有艾滋，可这只是表面，电影呈现了更多的女性形象，将这部片已经变为了女性题材，“女人为了有了依靠可以做任何事”，隆胸花钱，演戏育子，最后她们的寄托只能在互相之间。电影把人物塑造得十分精致，在有限时间内通过互照更多的是对比，来突出一个个在自身和社会中寻找定位的情况，其实到最后，和那些大多人一样，女人能做的只有寄予女人自己，昙花一现的生命只渴望能留下点意义。寻找父亲的旅程，则更像一趟寻找灵魂和归宿的终点，再也不是空虚的躯体渡过庸碌的一生

男的是导演的儿子！女的是导演的第二个妻子！这特么都是些神马事儿啊！