高情商：游荡叙事、富有深意的民族志乡村诗 低情商：看不进去，是我的问题

不要“黄金”光泽，但求“好人”尊严 从《小武》《站台》到《三峡好人》再到《天注定》《山河故人》等等，之所以喜欢贾樟柯，因为透过他的电影，可以看到很多真实的历史，真实的中国，看到对生命个体尊严的关注，看到对社会现实的反思。 身处时代洪流，身处在这个高速发展、阔步前进的中国，每天面对五光十色、缤纷多彩的人和活动，可很多时候总让人感到一种虚无感和荒谬感，总觉得很多眼前事未必真实，至少并不是我深爱的这个国家的全部。不能因为整个国家在跑步前进，就忽略了那些被撞倒的人。我觉得贾樟柯是在真诚的表达，他作为艺术家所怀有的深情和悲悯打动了我。

从此 他放弃了本来属于他的一切 只能通过上帝 来释怀永远不能释怀的至暗时刻 阿尔及尔冲突全程拍得太凯瑟琳了（也是心目中的天花板，上一次同等感受的应该是《猎杀本拉登》） 那种强烈的代入感让我全程屏息 终于找到了和Poulter狰狞面目适配度最高的电影 50年前的USA竟然如此令人不忍直视 但是，至少，他们从不遮掩丑恶

两段因果交缠的亚马逊丛林探险，关于重生和救赎的轮回拥抱。这是80后哥伦比亚导演写给所有失落文明的黑白影像诗，是文学魔幻现实在镜头里的延伸。无论天主教、殖民主义还是种植园经济，都无法夺走属于这片大陆的野性。没有对自然的敬畏，我们都只是虚影。

看BBC一贯工整的构图摄影的确是享受。不少雪中的场景，好像是俄罗斯文学名著的封面，托尔斯泰描写的自然风光也还原的很到位。原著太伟大了。托尔斯泰有时让我想到李维，可以比电影更电影，又不止恢弘，还有刻骨铭心的细腻，"If the world could write itself, it would write like Tolstoy." 很多人说粗犷，俄罗斯民族blahblah我不懂，但我的确能想象出更多的wide angle和full shot，和一个接一个《赎罪》里敦刻尔克海滩级别的超高难度的长镜头，让人感觉不到在炫技。“On the page, Tolstoy’s limitation is you.”“Tolstoy’s greatest book is the way it is because he thought he was everybody.”