父亲隐藏起失败的过去以及焦虑的现在装出一副慈父的模样，但他给予卡尔的只有他隐藏起来的“坏”而没有爱。詹姆斯迪恩完美的饰演了一个让父亲失望并常常做出反社会行为的孤独且痛苦的儿子，当他说出“我再也不需要任何一种爱了”的时候，透过他那西装革履的外表你能窥见他萎靡不振的、独自啜泣的内心。影片的构图也很有特色，无论是父子矛盾时倾斜的构图还是荡秋千时那个晃动的摄影都增添了影片的叙事张力并赋予影片一种不稳定的美感。

闭关期间又从头到尾看了一遍，曾经在我生命最低谷时给了我极大能量支撑的系列访谈片，梁冬就是这个时代的善财。到今天我也常常向朋友们推荐这个系列，并告诉他们：这里面的每一位被访谈对象都是大家，意味着他们的背后都有一套自己庞大的系统，说白了都是门，看一期就开了一扇，有选择性地走进去，将一定有巨大的收获。我个人走入的有枡野俊明、宗萨、吴清忠、刘丰和斯蒂芬吉利根。

局中有局。 1hr的时候 觉得好神奇啊，1hr 10mints的时候“ 我靠啊” 。结尾“真是你妹啊”

很早以前看的，昨天CCTV6又放了，还是觉得挺好看的，豆瓣里就是有那么多爱装比的。国产古装能拍成这样，很不错了。

她是幸运的，有一个政治敏感的好父亲，希特勒的党派上台之前便赚了一个时间差，早早举家逃亡到瑞士，虽则颠沛流离，却活下来了，活下来才是那个年代的犹太人终极的目标。以及母亲的优雅，真的优雅是窘迫的流亡中也会低头去弹那副纸做的钢琴键盘，并申明孩子该有好的教育。她父亲说，奔逃也不是不好，迁徙的沿途风景也可以一看，哪里都可以是一个新家，只是需要学会割舍和告别；跟灰房子告别，跟街道告别，跟巴黎的天空告别。问她难不难受，她说难受于事无补，小大人的成长是那个时刻开始的。撕毁了回柏林的倒计时的日历，学了法文之后再重新学习新的英文。我们庆幸总有一个自由世界可以去容纳那些被压迫的、无法自我表达的人，可是，无论逃离凶险是怎样的幸运，最先逃出生天的也总是拥有一定身份地位的人。如若我们自己被迫害，我们有机会逃离吗。