只有当一个人走出自己封闭的世界，TA才能拥抱外面广阔的天地，才能看到生活的美丽，才能发现人生的精彩。处处有笑点，时时打动人心。她带盲者从街口到地铁入口，她对Collignon的恶作剧，她给Madeleine写信，她撮合Georgette和Josep的恋情，她激起父亲出门旅行的欲望……每一个倾心去爱着的人都是天使。

第二部費尼里，覺得看完對他有了初步的認識，也可以理解了為什麼這麼多人愛他。 前面看的時候再次被女主角震撼到了，意識到跟<大路>是同一個人後非常佩服她作為演員的多變，演了個截然不同的角色卻還是能讓人覺得她是活生生的，而且總是能用一個表情就讓人貼近了她的內心。看到她遇上男演員後才意識到之前在影展看過的<生命的旋律>是改編自這部電影，之前看簡介說過卻又忘了。然後腦子忍不住的一直拿出<生命的旋律>跟他作比較，進行了一場頗為矛盾的思考，如果我先看了這部再看<生命的旋律>，那我大概不會給後者四星這麼高，因為這部相對起來是如此的出色。 最後的結尾處，大概知道劇情下卻因為太投入了這世界，總希望結局是不一樣的，而電影也沒讓我失望，她的遭遇比另一部電影更慘更震撼，但結尾所留下的對生命的體悟卻是更深，而且我只能用美來形容。

养老院的人很多，但是挡不住孤独，我拒绝孤独的方式，就是死亡。

悠扬的配乐，行云流水的镜头，从山花烂漫到白雪皑皑，阿尔卑斯山的美景才是这部片子的绝对主演。

看许多评论，说韦斯安德森深受本片导演门泽尔的影响。电影带着喜剧色彩的氛围，人物的行为举止带着一种刻板甚至病态的古怪，这是无声时代的象征。人物都完美的聚集在屏幕中央，这种强迫症式的构图也在韦斯安德森的作品里大量体现。视觉都透过窗户、墙壁、裂缝和钥匙孔等诡异的角度来观看，显得黑色且荒诞。《严密监视的列车》通常可以被视为苏联限制时期电影制作自由的一种实践。看似在批判纳粹，实际上它也描绘了当时苏联根本不允许的电影主题。例如患有早泄的火车售票员，这种带着戏谑的暗示。还有一群不着边际的人，一些相当压抑又隐晦的对话，这都是捷克新浪潮的象征。