五星给赤楚的颜和演技！

还是太松散了些。戈达尔电影的本质是一种“儿戏”，角色带着先入为主的指令扮演和宣读某种立场，但又因为是“儿戏”，他并不谨慎考虑扮演（符号联结）的有效性，也不在乎说服观众这一立场的完整性。因此从人物本身逸出奔向符号序列的离心力，以及不屑/无能化身为绝对理念的第二种离心力叠加，便形成了戈达尔电影中悲剧的来源（也是他钟爱间离和中断的原因）。所以，观看戈达尔乐趣不在于被结构力形成的完整说服，而在于被元素碰撞而不到达的瞬间连结击中，产生的思维火花。观赏他的乐趣是智性的、官能性的、瞬时性的，唯独不是逻辑或体系性的，正如在《狂人皮埃罗》的开始，他对委拉兹开兹的描述：到了晚年，他不再描绘事物，只描绘事物“之间”。蔑视是被凝视者对凝视者的，生活对电影的，古希腊对现代的，神秘对精算的，身体对欲望的，大海对人类的。

原来爸妈看剧也是一边看一边骂，骂完接着看的

其实一点也不套路，每个角色背后的故事都很丰富，懂套路的编剧不一定能写出来，能写出来的也不一定懂套路，这个片子又是一部如何写好群戏的拉片案例，喜欢《爱乐之城》的人应该会更喜欢这部片子，它在关于实现梦想上做的更极致，不同的是《爱乐之城》讲爱情，《欢乐好声音》讲亲情，所以更适合合家欢。

看杨导的电影确实需要很静的心。但不平静的时候看样的电影往往能够让人平静下来。 暑假看了《独立时代》，这部处女座还是远远比前者充满希望吧。 被快速发展异化、被父权制婚姻异化的人们，父权的在父权制里死亡和消失，女性走向成长和独立。人生最难的事往往没有人教，但若一直依赖一直逃避，尽管看似经历的事件、人、时间在变，但整个人生仍然是在同一处问题跌倒的循环。 anyway，看完之后最具实践性的紧迫感是——作为一个女性，要做工、要拥有相信自己依靠自己的力量。