虽然杨志刚很夸张，但好看

越来越喜欢文艺大帅哥“詹姆斯·弗兰克”了，电影最亮的点在全片结束以后，非常庆幸自己没有在亮灯以后立刻离开电影院

故事本來應該好吸引，只是每個段落都沒講好，那些花筆墨寫的細節好沒意思。女主對男孩承認自己不是德國人的獨白；全家嗦拉麵；父親空泛簡單的愛國主義教育；男女主愛情線摁手印乜乜乜…配角的人物形象也立不起來，二姊淪為工具透明人，甚至連結尾處弟弟都只給她最小的石子。看完戲，對故事的好奇都未滿足，庫爾德有怎樣的獨特性？為什麼是去日本？在日本怎樣以難民的身分（甚至無身分）生活？除了開除、關警局，有什麼更細碎的日常？身分認同是好難講好的故事，往往是人一生所思考的命題。只是這個故事的特殊，不是一家從美國遷移到日本，感受作為異鄉人的「不同」，而是一種複雜的（或許帶有羞恥、無所適從、又想low profile？）微妙心態。可惜電影裏這些都沒看到，而女主問老師弟弟在學校怎麼了，還要強調「是不是像我曾經一樣被霸凌」？

故事渣到爆，狗血、弱智

【2020年10月20日-中国电影资料馆-2K修复143分钟版】 对于战争题材来说，无论是宏观叙事亦或是微观叙事，都不可能脱离人物；人物在战争中的剧情推动力往往没有环境带给人物的力度强。 这部影片的魅力在于人物的动机和情节都十分饱满，尤其是开篇从土里挖出枪支的设计；但是，整体来看影片，前后的气息不符，第一幕的节奏、镜头数量、情绪力度都与第三幕有着天壤之别，第三幕的情绪线过于锐利，情绪的递进有些操之过急，视觉记忆点的设计脱了节奏的后腿。 总之，战争题材的微观人物叙事，比《1917》强太多了。