在布列松建立的一种冷眼识破现实残酷式的影像中，利用视知觉捕捉现实的多重视角来提取最纯粹的一种，让动作作为画面主体以使人物的主观意识带有一种滞后感，再加上去戏剧化的方式、精简的台词又剥夺了穆谢特的解释权，让她倔强倨傲的行为和她的沉默模糊了是非对错因此令人误解，不过像在那个下雨的夜晚穆谢特跟随男人的行走镜头，明显的关系代入体现出少女心里的不确定性同时预兆了她的自我毁灭的倾向。还有最后以打奶为由依次遇到的三个人，意志逐渐被现实挫败，面对穆谢特遭受的来自世俗的鄙夷，言语恐怕是最无力的了，猎杀兔子的群像象征便赤裸裸地直击主题。三次坠河过程作为结局，是一种冷酷也是一种仁慈。布列松真最会伤口上撒盐了，影片结束在惋惜死亡之余还会使人想到那个远处冷漠的拖拉机男人，在渺茫中寻找希望。

其实有很多苦，是我们这种人强加给别人 的，另外一个阶级的人，用一种怜悯的心态去看待别人的时候，你就觉得别人苦。其实你有什么资格去怜悯别人，也许你又被另外一个阶层怜悯。

7/10. 記得貌似小丸子說過：只要活著，一定會遇上好事的。前方是絕路，希望在轉角。可惜主角所代表的一類人沒有想通。不過，有些癮總是難以戒掉，但是以死亡的方式來解決總是太過沉重。

从魔笛中可以看出，剧情因时代发展而变味，音乐却永远震撼。

美得不像话——风景也美，人也美，故事也美，简单的对话也过分得美。对啊这就是一场简单又仿佛幻想般的一见钟情的故事，不新鲜，不高级，但就是让人情不自禁地沉醉其中。那种爱情刚开始时的甜蜜和性张力在简单的对白和点滴的时光中被演绎的淋漓尽致，在之后的太多的电影和小说里（无论是同性的还是异性的）都能看到这部作品的影子，经典确实是经典。像做了一场美梦，仿佛睡梦中也能感到甜蜜。好想念刚开始谈恋爱那时可以彻夜聊天的日子，也想念可以冲动和勇敢的年轻时的自己。抓紧眼前的每一秒，抱紧眼前爱的人，去想去的地方，去做想做的事，那才是生命最大的意义吧。