精心构造的画面，但是人物不真实，能够理解导演想要表达的，形式大过内容，喜剧中的悲伤感受不到，只觉得特意设计，一直出戏。期待导演下一部作品......

很温情，个人角度不是很喜欢这类型的剧，村花和苏打感觉跟角色都有点违和感，比较惊喜的是仲野太贺，真的很有喜剧天赋啊很适合这类角色。中村伦也真的type啊完全喜欢

哈内克的[巴黎浮世绘]在形式与内容上都和法斯宾德的[卡策马赫尔]相映成趣，都聚焦移民/难民问题与排外心理，还都比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法。但老哈野心更大，不仅试图将巴黎-法国的主要社会问题一网打尽（黑与白的种族矛盾、非法移民、城乡分裂、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与骚扰等），甚至还通过两段摄影师（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃战争、劫持人质）折射出当代国际上的暴力冲突，这一点连同片中人收听的新闻都同质于[机遇编年史的71块碎片]。几段戏中戏（[电锯惊魂]般的暴力虐杀前奏，舞台剧，配音笑场）的间离感也是典型的哈内克手笔。首尾两层回环呼应，街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙，手语比划小朋友和观众都猜不出，契合于人际疏离沟通不得的母题。多种族共打鼓+掩盖话语的音轨。比诺什演得太绝。（8.3/10）

从头打到尾，竟然也不觉得突兀

不算好（优秀）也不算坏（崩坏）。借用《弗兰西丝·哈》的一句台词：用真诚来形容一部文学作品，充其量不过是再说“虽然这本书没有在审美和智慧上有什么可取之处”。所以讲，主题前置与艺术价值是两回事。影片中规中矩，有一些有趣的小想法，执行的不是很好，仿佛缺少训练、忽然杀入这一领域的生手。双重结构具有一些表现力。