就很吵呐，闹腾的不行，有种舞台剧的感觉。正巧今天看了《我们都是马戏团》，里面伯格曼他的三大原则之一【要永远坚持娱乐-观众花钱为导演买单，他们有权要求一段令他们感动、快活、充满活力的体验，导演的责任是创造这样的体验】【让观众在该笑的地方笑，难很多】【让观众开心地离开电影院更难】说白了，电影就是娱乐大众嘛。这部电影里真的是无厘头的好笑点很多，比如首次出场的哑人，所有动作设计和配合的道具让他像个行走的小丑，不停逗人发笑，比如纹身、帽子戏法、照镜子。其他人也有很多无厘头的片段，但是总觉得是为了好笑而好笑。电影中虽然很多梗，但不喜欢的一点是：有种族歧视，戏谑黑人。

主角真的太讨喜了，整部戏情感也非常扎实！很动人，不时想起自己的中学经历，深深的遗憾自己不如主角有勇气的同时，又会因为能看到如此热血与坚韧的男生而感动。

007也不算太强，坏人也够傻。日本元素贯穿。

so much fun.鱿鱼灯光秀简直酷炫！【片子里蛋蛋的英音…明明黑帮爹地是美音，哈哈。

杨德昌罕见地把镜头从现代都市移开，而聚焦于过去的历史时期：台湾的六十年代。由于是对历史的回顾，作为广义上的一种记忆形式，诸如长焦、近景等带有主观性的意识流手法便被应用于其中；同时许多白天情景也被赋予了视觉的暖色调，更渲染出年代感与历史回忆的形质。另外，电影文本由于本片庞大的体量，呈现为一种类“长河式”的结构；最终在《一一》当中，类“长河式”结构与符号秩序结构达成统一。有好几处极度震撼的场面调度段落，完全黑暗中在台球馆对山东帮派的杀戮、父亲被告知被释放时对背影的镜头推拉、小四捅杀小明后十字路口的固定长镜头（我们与路人一同凝视，残忍）。另有两处值得留意的细节：“小四”的名字被当作鬼脸，和影片最终结尾，沙哑的收音机播出大学录取生的名字，这不稳的广播音频好像是啜泣，是对政治、历史、以及普遍人生的悲哀