看开头以为史泰龙赶“老头动作片”的潮流，也要去跨国救闺女。看到一半才发现，人家杀人是为了救闺女，他是以救闺女为名大开杀戒，各种断头掏心的血腥镜头。本来兰博靠拢牛仔风就不太搭，最后二十分钟硬生生在美国农庄弄出个印度支那坑道游击战来，明明可以秒灭这帮畜生非要杀到遍体鳞伤，明明火力齐备非要弄各种冷兵器然后补一枪，多少为追求风格而牺牲了合理性。最后靠台词交代英雄迟暮的悲剧感，还好。

女猪还是很PL！ 别的就没了...

在海边，他远处遥望，她故意不回头；在楼前，他驻足仰望，她却没有现身。皆为迷魂记的情景定式，但含义根据本片主题与时代背景做出针对性的调整。比如故意不回头，诺瓦克是为了欺骗，而菲佛的艾伦却是出于真诚，否则也不会亲口告知对方自己当时故意不回头。真诚以外更表明艾伦的高智商，她早早从马车判断来者为谁并作出应对，而纽兰还处在“自以为是”的迷魂幻想之中（就像他在小屋里幻想转身后艾伦一定会从身后抱住他）；与妻子梅的互动也是如此。执灯上楼桥段，他端出一堆商业词汇编造借口外出，谁知被妻子当场拆穿：你肯定要去见艾伦！……原著来自于二十年代女作家知名作品，电影问世在后冷战女权崛起的九零年代，于是也就不难理解这种“三角关系中双女皆比男优”的角色设定。但问题也随之产生：纽兰以现代视角近乎渣男，凭啥梅与艾伦都要爱他？！

听着熟悉的乡音讲述属于同一片乡土的寻常故事。

两个意大利女孩很美，衬得小助理五短身材活脱脱一个柴火妞。西西里风光迷人，比第一季有意思