非男非女，既盛开且凋零

就不说演员长得不帅了，公孙策一点公子范都没有，编剧真的很不行！怀疑是买的哪里的剧本杀来改编的，十多集了，一点线索证据都没有，全靠嘴推。突然就知道魅丹枫的故事了，突然就知道死的人20年前是帮凶了，你们是查了百度百科吗。

剧情这么简单，感觉bug还是很多，拍出来网大的质感。女主身材不错。

旧梦重温，人生若只如初见。 满屏精致绝伦的俊男美女让人丧失价值判断——非线性的叙事、不完美的结局，文学脚本的实质是在错综的时空与人物关系里一个根儿上奇情狗血又三观不正的故事。令人啧啧称奇的是当年初看真心是喜欢的不得了：匠气的镜头语言、宜人的背景音乐，一水的美人儿无论男女都于举手投足间流露出法国的浪漫多情——在很长一段时间里，一直觉得这部电影有最美的法国爱情和最动听的法语(笑)。 如今再看，还是很喜欢带有强烈法国音乐剧风格的视听呈现——只是除了结局依旧让人不甘，故事本身已经无感：厌倦了林林总总的阴差阳错，反而是想穿越回去给痴男怨女们每人送一部手机，好超度他们远离这情天恨海(笑)。 昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏：镜头纪录下了演员们笑靥飞花的盛年，以及那时日本无处不在的经济影响力，如今俱往矣。

看完并没有激起特别的感受，张律的电影并非属于凭智性带来审美冲动，反倒是陌生化的具体意象在他电影中几乎成为一道个人符号。在庆州中这种符号尚能逃脱理解，而福冈有意在开头就揭示一个幽灵视点的逻辑解释，这才是让幽灵真正现形，因而之后的一切叙事和形式风格，都无法逃脱为那个一开始就设下的唯物论框架做拙劣的掩盖和赋魅，反而东亚主义或泛东亚的一贯主张就只保存于过于特殊和具体因而丧失抽象和普遍性的“象征”的形式躯壳之中。