喜欢所有聚焦面孔的特写镜头、密闭空间内的景深镜头以及以水面为分界线的“淹没视线”的镜头，只有在这些时刻能够像个初识世界的孩子那般抛掉所有既有经验，但整体上不太能接受这片子，除了因个人趣味导致完全对视觉概念无感外，也不是很能看明白推焦镜头的使用逻辑和个别单场戏的剪辑逻辑。叙事策略反倒不觉得是问题，有问题的是剧作本身，毕竟以主线任务的羸弱程度来看，把更多的时间花在展现动人的“闲笔时刻”是充分必要的，同时在叙事格局缩小后重写正邪关系的做法也是正确的。然后，用一比一复刻第一部结尾的方式进行收尾十分愚蠢，真正能撑得起收尾的应该是那段主角一家人深呼吸然后潜入水底的平行剪辑（不是说这场戏应该被用作收尾，只是觉得这种对于影像的组织方法才是真正适合收尾的），或许卡梅隆在这十三年里想明白了很多，却也失去了很多。

所以迫击炮以及大口径炮弹只会把人掀翻吗？。。。

人们总是伤害他们所爱的人，同时又爱上他们伤害的人

勉强两分。就很简单的一个奇幻儿童片。花絮里元彪关于此片的访谈都比正片有趣，他还是挺吹的，说自己的足球电影引发了《足球小将》，但他对电影市场的整体观察经验把握还是阅历惊人，他吐槽日本人不会拍电影的那个例子，应该是铃木则文的《怒吼吧铁拳》，元彪也觉得这种法术放波打来打去的片子成年人不会感兴趣，也不需要什么演技，叶蕴仪倒是意外成了在日本最受欢迎的香港女演员，还透露剧本是来自荻野真的《孔雀王》（其实改的几乎面目全非），以及三上博史的装逼风格导致他被淘汰。这片子的唯一看点是特效，有定格动画、恐龙和撕裂脸女妖模型，这些东西单拿出截图来还是能勾起别人的好奇心的

首先，我是个阳厨。其次，我阳还不是最惨的。我好生气啊。我真的好生气。这个短评我组织语言组织了好久。具体最生气最伤心的点怕剧透不能说。“七月十四 这飞灰该是你 尚未烟熄那一刹 仿似跟你一起”——总之我到现在都不能好。不能好。说好的战斗少女百合番呢。