香港电影让人印象最深的恐怕不是王家卫的无病呻吟，或者吴宇森的有病呻吟，而是王晶的有病无病一概呻吟。

一直对这个系列无感，目前为止没有改观。首先是创意枯竭的问题，这个系列似乎都在自说自话，没有重点；第二是融合了「X战警」式的超能力世界观和「黑镜」式的科技探讨，在题材的限制下也只能浅尝辄止。了无新意，只剩卖萌。

A24的青春文艺片题材上都挺对我口味的，会把人物（尤其是女孩）情绪变化的微妙之处作为刻画点，而不是避而不谈从而陷入传统青春片的cliche。其实想想大家的青春生活模式都大同小异，但正是人物不同的思想让过程变得不同起来，我认为好的青春片要么是像《大象》这类冷峻讨论现实问题；要么重点展现主人公主观化后带有情绪的世界。以A24的电影为例，《八年级》侧重展现了自卑女主在小心翼翼生活状态下的自我突破；《Farewell》展现了女主在文化冲击中不得不压抑自己强烈的情绪，试图从对客观事件的不理解中找到情感的落脚点；《Waves》则把叙事重点放到了少年失手杀人案过后，一个家庭经历的崩溃与再恢复，但我对这部的感触就是有点大杂烩，什么都想讲反而失去了主线。

3.5，长着菲勒斯的乙女向电影，斯坦尼康下人物的跑动的大量呈现为影片营造了一种运动感，在《甘草披萨》中，它的别名是某种禁欲-纯洁主义，耗散荷尔蒙的同时令这段年龄差距悬殊的感情永远保持坚实（贞洁），性不存在，我们甚至无法像Gary一样，唯一看到一次她的裸露。PTA似乎企图回归早期《不羁夜》中的胶片与70年代的美国电影质感，却将对于美国梦的反讽替换为一种沉溺，他宁愿相信这些谎言。水床是公关文化的把戏，消费主义的空头支票，但这种对于景观的应许也是其最为迷人的一面，一如影片以怀旧桥段作为结局，并没有像往常一样，将爱情建立在双相情感障碍或哥特式性虐之上，而是近些年来美国大隐秘的又一个童话，无需回应任何议题的水晶球乌托邦，对于PTA而言，信手拈来拍摄一部小镇风情画并非难事，因而以上评价绝无褒义。

抛弃自己，才能生存下来。