就应该可以做成上下两部来的，前期的铺垫不够，就给大恶魔还孩子那段，轮椅男出场太少，完全没展开，前期你以为他是无情的恶魔收藏家，然后就因为大恶魔说他的孩子怎么怎么样没回来，就还给他了？还有希芳，这么混蛋的父母是怎么培养出这种高素质孩子的？还有那个生发膏恶魔说用的好还能让凯特和父母多待几周，怎么就让拉悟拿去复活证人帮他妈了？可能是我这人本来就不注意他们叫啥，但这出场也太少了，你展开再聊聊每个人的特征，心里活动啥的，别让人物的行为太突兀，还有，是我看的版本问题还是他故意保留的，09年的鬼妈妈人物脸上都没有那条线，就是眼睛中间的那条线，你22年的片子还去不干净了？这次对导演太失望了，我真的一直很崇拜亨利赛利克，那么多的经典，鬼妈妈，圣诞夜惊魂都是定格动画界里程碑式的杰作，但这次的十年磨一剑磨坏了

分了三天看完的…………觉得只有苗圃的第一段好看……

6q 腿是好腿，胸是好胸，尺度比黄片都开放，可我想不通女学生们为何那么迫切想要献身，也想不通为何内特要他们做什么他们都愿意?我怀疑拍这部电视难道是为了向美国的青少年宣扬这种吸毒、乱交、暴力、违法的做法是酷是正常？美国小姑娘要都是那么想的美国男人都可以全面实现免费嫖娼了。

#意大利电影展#上世纪50年代的电影，本以为会很闷，没想到如此“好看”，本片对氛围营造简直是教科书级别，剧情非常简单，节奏很慢，但很成功地应用了希区柯克的炸弹理论，旅程开始之后甚至一刻都离不开银幕，拦在路上的巨石，油潭，死亡的拐弯，只是一次卡车之旅就看得惊险万分，它的悬疑跟紧张感都是心理层面上给你营造出来的，导演很好地调动观众心中的恐惧，操纵你的感受，这就是导演执行上的胜利，同时借剧中人物前后变现的变化将巨大的戏剧张力展现出来，希望与绝望的一线之差，将所以说开车还是要有敬畏感的。“你负责开车，我负责吓个半死”8.4

这个时候看，真的意义非凡啊！以及那句「I just want to be treated like a human being 」真的太贴切当下了！那些close up的镜头也许远胜过血腥残忍画面带来的意义。所以电视作为media不也证明了多声的发声机制的必要性吗？越战的创伤以及他们到底经历了什么，确实超乎了常人想象，正如同他演讲，看着常人不解且疑惑的阳光，耳边却传来了无法消停的声音，脑海中再次浮现血色片刻一样，异质的精神空间似乎早已超过了现实时空的存在感。加之影片以美国、越南、墨西哥三地时空辐射开来，影像运动的风景之下，时间在消磨一切，当下成为了历史，即变迁也是另一种可怕而残忍的东西啊。所以确实要比《野战排》还要好。