十分的隐忍和平和 一个铁道员一生的演绎 失去女儿 失去妻子 甚至到自己坚守一生的铁道 也要提前失去 这对于一位铁道员而言 实在是特别的无声的残忍 整部电影的场景多是银装包裹 伴着铁路汽笛的声音 偶尔铁道员的那几句“出发”“后方无事 平安”和几声哨响 故事也在此缓缓展开 现实与回忆的交叠 其中一个明显的色块——红色 让我觉得眼前一亮 它多附着在女性角色身上 并且不管是妻子的马甲 妻子的围巾 给女儿的娃娃 这些东西都是这段沉重感情的寄托 它本应显得沉重 但是在更为素净的背景下，它又显出一点生机 是我喜欢的处理方式 乙松的扮演者高仓健先生也已经去世久矣 而这部作品不仅是给幌舞和乙松的挽歌 也是给这铁路以及铁道员它们身上承载着的回忆的搁浅 看完就感觉很平和 如是而已 （广末凉子的颜我太爱了！）

本年日影节最喜欢一部，非常感动。三个小时剧终，就像当年看完《宝岛一号》的感觉，人生百味，怜我苍生。但是电影可以比话剧更跳脱。 网上很多影迷说(反战思想)太直白了，这也是真的。但我想导演到了80高龄大概已经没打算往细腻的艺术品方向捯饬，里头的大量处理都是强实验、反电影的。更重要的是片里台上演员多次唱出的一句:"身处谎言中的真相，也是谎言。"所以，不在乎谁荒唐地走进谁的梦境/历史，都是一场"人生如梦亦如电"。 一个小感触:不管是真实还是虚构的经历，只要你相信经历过，赋予一点岁月后，随便串起的吉光片羽，一回闪都特别动人[苦涩]。果然时间才是最大幻觉呢。

看这部片的过程中，联想到的第一个人是泽连斯基。因为这两个人对于现代互联网媒体的运用已经到达了炉火纯青的地步。而且两个人都有不同的幽默感。泽连斯基的是舞台演员的幽默，而纳瓦尔尼是实打实的政治幽默。整个纪录片难得触及了纳瓦尔尼的一些黑历史和过去，也不是一味地塑造圣人之类让人崇拜的偶像（嗯，起码他是一个人，一个柏林的病人）。如果未来有纳瓦尔尼的传记片，感觉可以找阿列克谢·谢列布里亚科夫来演，毕竟立场和样貌都比较相近。

我觉得这部剧集应该叫《小鬼当家》，很符合圣诞节的作品。

这怎么能和《甄嬛传》媲美呢 腹黑级别简直不是一个级别的。历史厚重感也没有 整部剧就是靠几个女演员漂亮脸蛋撑起来的。除了故事是真的 让人有点动容外 其他地方都感觉衔接不够虎头蛇尾。