热爱俄国文学的导演用一整部电影向他的偶像们致敬：主体情节是契诃夫的两篇故事（《妻子》、《好人》），穷人捍卫尊严的方式来自《白痴》，等等。命题、情感......均来自晚期的契诃夫（收束全剧的独白，也是照录《妻子》原文）。然而在这座庞然大物的内部，属于契诃夫的那些部分、以及导演新的演绎与寄托，窃以为尚未完全谐和、有时濒临失衡（数年后同一风格的《野梨树》，即是失控）。2014年的戛纳金棕榈奖，也是褒扬创作者突破自己既有风格、试图令电影的思辨浓度不亚于文学小说的艰苦努力吧。

所谓“自由的幻影”，大概意味着“名”与“实”已然相互分离，在对立项之间，能指与所指整个颠倒过来，黑与白、生与死、排泄与进食、消失与在场、庄严与淫荡——最后是自由与压迫。这是一个符号倒错的世界，故事之间的串联也显得那么漫不经心，荒诞变成了不荒诞，而正经却变得异常。最中意“小女孩失踪”的那个故事，它将荒诞的写实笔触描绘到了极致，以及向我们抛出这样如下看似简单却难以回答的问题：我们是凭借什么判定一个人的在场与消失的？我们又是如何寻找到消失的人？我们寻找到的又是什么呢？且在这段故事结尾，警长报告两次被打断，这就好像是布努埃尔自己的笑场，他终究不能再把这出闹剧胡扯下去。最后一个故事好似对《迷魂记》的倒置，不同之处在于两个化身这次站在了一条战线上。第二个故事亦很毒辣，在名胜古迹的照片当中，一切皆为性。

堪比肖申克的救赎，而且对人类的控制权以及仅存的想象能力进行了非常深刻的探讨，直至改变了黑人心理学家的人生。当我们失去自由，并不可怕，最可怕的是失去想象的能力。10颗星推荐。

普通到无聊，男妓题材已经是同志片里过时的元素了，没有新意。

把这几集放进任一科幻或恐怖剧集都无妨，没有个性很致命。不如都掐一半时长，放鬼作秀系列里，至少能看得津津有味