第一，纪录片式与长镜头的美学风格，这几乎成为赵德胤影片一以贯之的风格。第二，影片的后半部实际上才是故事的开始，导演巧妙地甚至是无痕迹地缝合起整个故事，而实际上却是倒叙。第三，华人也好，中国人也好，他们的离散再次成为影片的一个极为鲜明的主题。第四，阿洪和妹妹分别以不同形式或偷渡或被贩卖到泰国，再次显影了全球资本主义的暴力对个体的裹挟或者席卷，尤其是第三世界国家地区的穷人被资本化为商品。第四，妹妹需要赎金，哥哥在一声枪响的同时画面显示为黑屏，这是一个最令人痛心的人物命运的结局。

奇幻 惊悚 却又温暖治愈 虽然觉得莫名其妙 但是在命运不知去向何方时 又在感慨爱情的力量 你离开后 我该如何填补那段空白…

2000年的片子。《比黑客帝国》晚一年，比《盗梦空间》要早。如此，这片应是承前启后或至少彼此借鉴、相互阐发。 无意识互入（梦是一个桥梁或无意识意象）是人类彼此互通、共融的热情——至少搞意识研究的、心理-认知等——而其危险性正在于太多不确定性！ 片子里，融入了科幻、心理、宗教、神话、艺术乃至神秘主义、邪典等各种古今中外对“意识”或“人之所以为人”的探索，最终却以（对于导演，也许只能如此？）圣母拯救的方式（既有慈爱，也有杀戮，由此，更像古希腊神话中的女神）完成了对罪犯或患者的救赎——然而，从另一方面看，梦中圣母幻化对现实中女主的自我探索也有了很大影响——罪犯的狗被女主收养，意味着女主在经历了罪犯灵魂深处的苦难、罪恶及良善的“锻炼”后，对人类内在、深处的共生性，有了新的体验与接纳吧。

WTF......金基德的关于鸡巴的默片 有了鸡巴不能用比没有鸡巴还痛苦

就纪录片来说拍的挺一般的。内容上并没有深挖，通篇给人一种浮于表面之感。意境上除了结尾老头半夜翻窗跟狗狗一起溜出家门的镜头，就再也没有能触动我的。 片子的重心是老人与狗的日常，而不是“松露猎人”。 跟理解聊起来，我说我去了解了下，松露这玩意儿用母猪去找，比用狗去找好用多了。 理解说确实，松露又有个名字叫猪拱土。 想象了下把片中的狗都换成母猪。。。那画面太美我不敢看。。。