这日常作画太厉害了【堪称霸权

6/10。难得聚焦个体参与历史进程中失败的一面，被裹挟进白热化的选战后，玛丽经历了一个从主动到被动的过程，处于数字化媒体面临新闻调查巨大压力的位置上，当她的家庭后院被清一色的摄影机包围，她仍然自负地抱怨人们对文件字体、字母标识的关注超越了布什是否履行军事职责的真相，坚韧地希望别人尊重自己的话语权，所以结尾听证会解散之际突然要求被提问自己的政治倾向。片中航班里的同事说起玛丽童年被父亲家暴，出事后还受父亲在电视上的公开指责，令其对滥用特权这一政治倾向特别敏感，没有经过反复的核实就轻信流言，欠缺考量的她彻底败北。影片用主旋律英雄化人物有美化拔高之嫌，包括蒙太奇交叉厨子、编辑室的人排成一列凝重地观看丹的新闻，好像事关历史决定性时刻一样，夸大了丑闻的影响力，政治惊悚的调子与媒体人道德的叙事核心也相互脱节。

很悲哀，大部分时间没有人知道我们为什么打仗，但是所谓的“爱国热情”麻痹了真相带来的阵痛——只有死亡才能带来思考吗？

赵贺时代的冷门佳作，导演标志的北海道和居酒屋。 平稳细腻的故事，大时代中，奥运荣耀的宿命下，三个车站的结构叙事，将高仓健的心路历程逐步推进，所谓风平浪静之下的波涛汹涌，没人演得过高仓健哈哈哈哈。

3.8 因为得知是拉博夫的半自传，自编自演，还是演带给自己一生伤害的父亲，就让人大为感触，这是一封给父亲的情书也是和自己的一次和解。小演员诺亚演技秒杀，那一个巴掌看得人触目惊心“她牵我的手，而你扇我巴掌”。戏中戏的设计，将真实生活割裂开，渴望的父爱只能通过别人充演父亲得到半秒温情。泳池边紫色的光梦幻如泡影，在斑斓里是受伤时候女人的安慰，是走很远的路看见对自己温柔的父亲。每个悲苦的孩童都是原生家庭的受害者，如果拉博夫可以通过一个作品去对自己和解，那他便是那粒花种，“必须摧毁自己，才能得以绽放。”